点对点查控系统:有关基斯洛夫斯基

姓 名：克日什托夫·基斯洛夫斯基
　　生 日：1941.6.27
　　出生地：华沙
　　逝 日：1996.3.13 华沙

　　他是一位有影响力的法国籍波兰电影导演、剧作家，因他的作品《三色》和《十诫》闻名世界。

　　早年生活
　　基斯洛夫斯基出生在波兰的华沙，在几个小城镇中长大。十六岁时，他进入了一所消防员培训学校，但三个月后退学。随后，没有任何的职业目标的基斯洛夫斯基靠着关系进入了一所学院学习戏剧技巧。他决定成为一名戏剧导演，但在当时，并没有为戏剧导演的专门培训，所以他选择了学习电影作为中间的踏板。

　　离开学校后基斯洛夫斯基作了一名戏剧裁缝，他申请进入了当时的先锋艺术家创立的洛兹电影学校修导演课程，但两次都落选了。为了逃避当时的强制性兵役，他暂时地成为了一名美术系学生，并且暴饮暴食，企图使自己的身体不适合兵役的要求，在逃过了强制性兵役选拔的数月后，基斯洛夫斯基通过第三次的申请，进入了洛兹电影学校。

　　在1964至1968年基斯洛夫斯基进入洛兹电影学校期间，政府给了学校相对较高的艺术自由。基斯洛夫斯基很快就失去了他对戏剧的兴趣，决定制作纪录片。

　　记录片
　　基斯洛夫斯基早年的记录片关注于城市居民、工人、士兵的日常生活，尽管他不是一个公开的政治电影摄制者，但他很快发现，试图精确地描写波兰人民的生活使他与政府间产生了矛盾。他的电视影片，关于1971年什切青（波兰港市）罢工事件的《工人的七一年》（Workers′71），只播放了经过彻底审查的部分。

　　在拍摄完《工人的七一年》之后，基斯洛夫斯基在他的电影《Curriculum Vitae 履历》中将他的目光转向了政府本身，这部电影将一个政治局会议的记录片与一个关于官方详细审查一男子的虚构故事相结合。尽管基斯洛夫斯基相信这部电影传递的信息是反对独裁，但他仍被同行们所责备说他与政府合作。

　　基斯洛夫斯基后来说他放弃拍摄纪录片基于两个原因：对影片《工人的七一年》的审查使他怀疑在独裁的政体下，能否真正的叙述事实，以及在拍摄《Station 车站》（1981）时的一件事情，他的一些胶片险些被用作一起案件的证据。他认为小说不仅可以有更多的艺术自由，也可以更真实地描绘每天发生的事。

　　波兰长片电影
　　基斯洛夫斯基的第一部纪录片电影, 电视影片《Personnel 职员》（1975）在曼海姆电影节夺得了他的第一个奖。包括《职员》和他的下一部电影《The Scar 生命的烙印》都是社会现实主义的作品 with large casts: 《职员》描写的是一个制作舞台戏剧产品的技师，这是基于基斯洛夫斯基早年学校学习的经验，《The Scar 生命的烙印》展示了 the upheaval of a small town by a poorly-planned industrial project. These films were shot in a documentary style with many nonprofessional actors; like his earlier films, they portrayed everyday life under the weight of a flawed system, but without overt commentary.

　　《Camera Buff 影迷》（1979）（莫斯科国际电影节金奖）与《Blind Chance 盲目的机遇》（1981）延续了相同的路线，but focused more on the ethical choices faced by a single character rather than a community. 在这一时期，基斯洛夫斯基作为loose movement的一部分，与同时代的波兰导演一起，包括Janusz Kijowski，安杰伊·瓦依达（Andrzej Wajda）和安吉妮斯卡·贺兰（Agnieszka Holland），他们的作品被称为道德焦虑电影

　　《No End 永无休止》（1984）可能是基斯洛夫斯基最具政治倾向的电影，用一个律师死后的幽灵和他的寡妇的视角，描写了波兰戒严期间政治审判。影片严厉的批评了政府及政府的反对者。从《永无休止》开始，基斯洛夫斯基导演生涯中出现了两个紧密的合作者：剧作家克日什托夫·皮斯维兹（Krzysztof Piesiewicz）和作曲家泽贝纽·普瑞斯纳（Zbigniew Preisner）。皮斯维兹是一位辩护律师，基斯洛夫斯基在为创作《永无休止》调查政治审判时遇了他（《永无休止》本打算作为一部记录片），他与基斯洛夫斯基合作写作了随后的所有电影。普瑞斯纳提供了《永无休止》的音乐创作和其随后的绝大多数电影，还为电影虚构了一为名叫Van den Budenmayer的中古作曲家。

　　《The Decalogue 十诫》（1988），一个包含十部短片的系列剧，每一部都基于十诫中的一条戒律，并将故事安排在了当代的华沙，这一系列剧是为波兰电视创作的，直到多年后都很少在其他地方看到，但到现在，它 is now one of the most highly critically acclaimed film cycles of all time。基斯洛夫斯基后将其中的两个部分扩展成了长篇电影, 《A Short Film About Killing 关于杀人的短片》和《A Short Film About Love 关于爱情的短片》。

　　国外作品
　　基斯洛夫斯基的最后四个也是商业上最成功的电影，全部是与外国合作的作品，在法国和瑞士拍摄，部分在波兰拍摄。These focused on moral and metaphysical issues along similar lines to 《The Decalogue 十诫》和《Blind Chance 盲目的机遇》，但更加抽象，更少的演员，更多的内在情节和更少对公众的兴趣。Poland appeared in these films mostly through the eyes of European outsiders.

　　其中第一部作品为《The Double Life of Véronique 维罗尼卡的双重生命》（1990），使得Irene Jacob一举成名。而后的《三色》三部曲（《三色：蓝》、《三色：白》、《三色：红》），使他继《十诫》后最精彩的电影，也是他在国际上的第一次商业成功。

　　电影作品
　　记录片、短片
　　《From the City of ?ód? 来自洛兹城》 （Z miasta ?odzi） （1969）
　　《I Was a Soldier 我曾是个兵》 （By?em ?o?nierzem） （1970）
　　《Workers '71: Nothing About Us Without Us 工人的七一年》 （Robotnicy '71: Nic o nas bez nas） （1971）
　　《Pedestrian Subway 地下人行道》 （Przej?cie podziemne） （1973）
　　《First Love 初恋》 （Pierwsza mi?o??） （1974）
　　《Curriculum Vitae 履历》 （?yciorys） （1975）
　　《Hospital 医院》 （Szpital） （1976）
　　《The Calm 宁静》 （Spokój） （1976）
　　《I Don't Know 我不知道》 （Nie wiem） （1977）
　　《From a Night Porter's Point of View 守夜者的观点》 （Z punktu widzenia nocnego portiera） （1978）
　　《Station 车站》 （Dworzec） （1981）
　　《Short Working Day 短暂的工作日》 （Krótki dzień pracy） （1981）

　　长片
　　《Personnel 人员》 （Personel） （1975）
　　《The Scar 生命的烙印》 （Blizna） （1976）
　　《Camera Buff 影迷》 （Amator） （1979）
　　《Blind Chance 盲目的机遇》 （Przypadek） （1981）
　　《No End 永无休止》 （Bez końca） （1984）
　　《The Decalogue 十诫》 （Dekalog） （1988）
　　《A Short Film About Killing 关于杀人的短片》 （Krótki film o zabijaniu） （1988）
　　《A Short Film About Love 关于爱情的短片》 （Krótki film o mi?o?ci） （1989）
　　《The Double Life of Véronique 维罗尼卡的双重生命》 （La Double vie de Véronique/Podwójne ?ycie Weroniki） （1991）
　　《Three Colors: Blue 三色：蓝》 （Trois couleurs: Bleu） （1993）
　　《Three Colors: White 三色：白》 （Trzy kolory: Bia?y） （1994）
　　《Three Colors: Red 三色：红》 （Trois couleurs: Rouge） （1994）

基耶斯洛夫斯基并不是一个编故事的好手，他的大多数作品没有紧凑的情节，以娱乐为目的的观众面对他的影片肯定会失望已极，甚至昏昏欲睡。而打造动人的故事赢得观众也从来不是基氏的兴趣所在，他所关注并终生探讨的是个体的精神世界。可以说，他更接近于运用电影语言讲述个人存在状态的哲人，因而被哲学家刘小枫称为“深紫色的叙事思想家”。