睿睿是什么意思:"昨日星辰昨日风"是哪首诗里的?这首诗意思是什么?

唐代诗人李商隐的无题诗
　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东②。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通③。
　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红④。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬⑤。

　　① 诗当作于唐文宗开成四年（839），诗人时在京城任秘书省校书郎。这是一个“方阶九品，微俸五斗”的小官，诗人在政
　　治上仍然是沉沦下僚。原题共两首，另一首是七绝，其中有“岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花”之句，可知诗人怀想
　　的当是席间的一位贵家女子。清代查为仁以为是指“王茂元家妓”（《莲坡诗话》），赵臣瑗以为是指“其闺人”（《山满楼
　　笺释唐人七言律》），可供参考。
　　② 画楼、桂堂，指贵家华丽的楼宇居室。
　　③ 灵犀，有灵性的犀牛角。相传犀角上有一道白纹，由角端直通大脑，感应异常灵敏，此喻相爱双方心灵的感应与暗通。
　　④ 送钩，古代宴席间的游戏，又称藏钩，以猜中此钩藏于何人手中为胜。分曹，分组。射覆，亦宴席间的游戏，将物品放
　　在巾盂等的下面让人猜，猜不中者罚酒。
　　⑤ 听鼓，唐时五更二点则鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启，鼓响天明，即须上班应差。兰台，汉代藏图书秘籍的宫观，
　　唐高宗时曾改秘书省为兰台。转蓬，蓬草无根，随风飘转，喻身不由己的处境。

　　这是一首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。
　　首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
　　颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

　　全诗感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。

唐代诗人李商隐的无题诗
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东②。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通③。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红④。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬⑤。

① 诗当作于唐文宗开成四年（839），诗人时在京城任秘书省校书郎。这是一个“方阶九品，微俸五斗”的小官，诗人在政
治上仍然是沉沦下僚。原题共两首，另一首是七绝，其中有“岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花”之句，可知诗人怀想
的当是席间的一位贵家女子。清代查为仁以为是指“王茂元家妓”（《莲坡诗话》），赵臣瑗以为是指“其闺人”（《山满楼
笺释唐人七言律》），可供参考。
② 画楼、桂堂，指贵家华丽的楼宇居室。
③ 灵犀，有灵性的犀牛角。相传犀角上有一道白纹，由角端直通大脑，感应异常灵敏，此喻相爱双方心灵的感应与暗通。
④ 送钩，古代宴席间的游戏，又称藏钩，以猜中此钩藏于何人手中为胜。分曹，分组。射覆，亦宴席间的游戏，将物品放
在巾盂等的下面让人猜，猜不中者罚酒。
⑤ 听鼓，唐时五更二点则鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启，鼓响天明，即须上班应差。兰台，汉代藏图书秘籍的宫观，
唐高宗时曾改秘书省为兰台。转蓬，蓬草无根，随风飘转，喻身不由己的处境。

这是一首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。
首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

全诗感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。李商隐 无题
说昨夜相会的时间及地点、情况。(可能是情人吧)自己虽然生不出彩凤的翅膀，飞到情人的身边，但两人是心心相印。灵犀，古人认为犀牛用角互表心意，角中心有一条白纹是“通天犀”，是灵异之物。
不知对不对？

无题
李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

译诗

昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却象灵犀一样，感情息息相通。互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。

赏析

所谓“无题”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的 “无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而巳。 此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。

无题

李商隐

昨夜星辰昨夜风，

画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，

分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，

走马兰台类转篷。
李商隐的无题诗，是诗人对生活生命的感悟，是人生体验在诗人心灵中的积淀和升华。诗人的一生，坎坷曲折而命运多舛。自称是帝胄之后，实际上他的高祖至父亲只做过县令、州佐之类的小官。诗人幼年时，家境凄苦，以至到“四海无可归之地，九族无可倚之亲”的地步。心高气傲的李商隐，只能从科举开始苦苦奋斗，频频挣扎，希望能出人头地。自卑与自负常常矛盾地结集于诗人心灵。近十年的折腾近十年的反复，他终于在唐文宗开成二年(公元837年)中了进士，但是26岁的李商隐却高兴不起来。苦不堪言的十年，在诗人心里种下了伤痕，他的激愤，他的急迫，都被笼罩在此巨大的心理阴影之中。之后的牛李党争，又把诗人抛进了曲曲弯弯的生活夹缝之中。李商隐与牛党中令狐楚关系极深，先受知于令狐楚，后受李党王茂元的器重，娶了王茂元之女，被牛党认为背恩弃义。唐武宗会昌六年(公元846年)，唐宣宗即位，重用牛党的牛僧孺等，贬斥李德裕。面临抉择，有些人识时务地投靠了牛党，而不通世故的李商隐却选择了李德裕，并称颂李的功绩，后果可想而知。尽管李商隐后来屡次写诗文向令狐?楚示好，但始终得不到令狐楚的谅解。最终仍沉沦下僚，一生仰人鼻息，寄人篱下，加之其早年恋爱失败，中年痛失爱妻，又深受官场党争漩涡折磨……真可谓“一生襟抱未尝开”。于是，诗人把自己的生活感受、体验和情绪，生命感悟和意识投入文本。当诗人反观内心，对生命中无解的情结，捉摸不定的情绪和一些无法洞悟的奥秘，感到困惑迷惘时，只能用多义的词语，用暗示用象征来表达一种深深的缺憾和怅惘，让心中的难言之意，难诉之情，惆怅之思在这迷离恍惚之间，一点一滴地浸润着读者的心田。
“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转篷。”此诗打乱了正常的空间感觉，带给人们的是一种怅然若失，不知东南西北的感觉。有人生硬地解释首联的时间是回忆前夜，同时点明诗人与意中人幽会的地点，这未免太牵强。“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，此句把身与心完全隔裂的情形，演化成一对矛盾，在美丽的字句中渗透出刻骨的苦痛。在这里，形体与心灵的分离究竟指什么，很难确定，但是读者分明感到一个痛楚的心灵，由此体会到一种深入肌肤的悲哀。三联与四联构成强烈的反差，灯红酒绿与孤独凄凉，热闹欢愉与冷清劳顿。我们从中体会到生活的荒谬，人生的无奈。这首诗的审美意义便体现在这矛盾与怅然中……?
总之，李商隐的无题诗，由于其独特的美学价值，奠定了它们在文学史上的重要地位。那是一种“意识流”的勺取，是诗人人生体验和感情乐章的一段无标题音乐。在清丽、隽永、含蓄的字里行间，跳动着诗人的个性、格调、情怀……真可谓“流露于不自知，触发于弗自制，身世之感，通于性灵……”。对于无题诗扑朔迷离的面貌，其实诗人自己有过很好的解释：“非关宋玉有微词，却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑”。这，也许正是诗人苦于被穿凿附会的谐谑。对于谜一般的李商隐的无题诗，笔者认为无须以具体指向来界定坐实，而应从诗歌审美的角度，去感悟去体验，用美学的钥匙，去开启这把非逻辑的“无题”之锁。