彩色混泥土:词由产生到鼎盛的发展历程

词的起源
时间
词的起源和发展，最早可以追溯到中国南北朝时期。南朝梁代的开国君主萧衍精通音乐、爱好民歌，在其夺取帝位之前，被称为“竟陵八友”之一。其诗作现存有九十余首，多数为乐府，且多模仿民歌。最著名的诗作有《子夜四时歌》、《襄阳蹋铜蹄》、《江南上云乐》、《江南弄》等。由于他对诗歌的热忱和作为帝王的特殊身分，梁代诗歌的演变开始有了向词发展的苗头。
词最早的起源时间现在学界犹有争论。不过可以确定的是，在梁代，没有明确的“词”的形式，词真正的开始出现，是在中国的唐代。更精确一点，是在中国初唐时期。伴随着当时“胡乐”传入，“燕乐”大盛，词也逐渐脱离传统的五言古诗、七言古诗，成为一门独立的诗歌艺术。
源头
关于词的源头，有如下几种，各家学说莫衷一是。其实，词本身就包含多种源头的特点，词的源头并不唯一。
词的演化发展轨迹，就总体而言，大致如前辈学者所说：“勾萌于隋，发育于唐，敷舒于五代，茂盛于北宋，煊灿于南宋，剪伐于金，散漫于元，摇落于明，灌溉于清初，收获于乾嘉之际。”（刘毓盘《词史》）

词的繁荣
晚 唐 词 人 温 庭 筠 以 及 以 他 为 代 表 的 “ 花 间 ” 派 词 人 和 以 李 煜 、 冯 延 巳 为 代 表 的南 唐 词 人 的 创 作 ， 都 为 词 体 的 成 熟 和 基 本 抒 情 风 格 的 建 立 作 出 了 重 要 贡 献 。 词 终 於 在 诗 之 外别 树 一 帜 ， 成 为 中 国 古 代 最 为 突 出 的 文 学 体 裁 之 一 。 进 入 宋 代 ， 词 的 创 作 逐 步 蔚 为 大 观 ， 产生 了 大 批 成 就 突 出 的 词 人 ， 名 篇 佳 作 层 出 不 穷 ， 并 出 现 了 各 种 风 格 、 流 派 。 《 全 宋 词 》 共 收录 流 传 到 今 天 的 词 作 一 千 三 百 三 十 多 家 将 近 两 万 首 ， 从 这 一 数 字 可 以 推 想 当 时 创 作 的 盛 况 。词 的 起 源 虽 早 ， 但 词 的 发 展 高 峰 则 是 在 宋 代 ， 因 此 后 人 便 把 词 看 作 是 宋 代 最 有 代 表 性 的 文 学， 与 唐 代 诗 歌 并 列 ， 而 有 了 所 谓 “ 唐 诗 、 宋 词 ” 的 说 法 。

只字片语说不清，还是去找书系统看看比较好。例如《唐宋词流变》

词 最 初 被 称 为 “ 曲 子 词 ” 或 “ 曲 子 ” ， 是 一 种 以 乐 为 主 、 依 乐 谱 填 词 歌 唱 、 字 数 固 定 、 格 律 化 的 长 短 句 抒 情 诗 。 由 於 词 与 音 乐 有 密 切 关 系 ， 词 在 宋 代 又 有 “ 乐 府 ” 、 “ 乐 章 ” 、 “ 歌 曲 ” 、 “ 小 歌 词 ” 、 “ 倚 声 ” 等 别 名 。 词 的 体 制 形 式 的 主 要 特 点 ， 都 与 词 的 入 乐 歌 唱 的 性 质 有 直 接 关 系 。

<< 词 调 与 词 牌 >>

每 首 词 都 有 一 个 词 调 。 词 调 的 名 称 叫 词 牌 ， 如 《 水 调 歌 头 》 、 《 满 江 红 》 、 《 念 奴 娇 》 、 《 菩 萨 蛮 》 之 类 。 它 标 明 一 首 词 的 乐 谱 曲 调 ， 本 身 不 是 题 目 。 每 个 词 调 都 是 “ 调 有 定 句 ， 句 有 定 字 ， 字 有 定 声 ” ， 依 据 乐 曲 对 字 数 、 句 法 、 平 仄 、 韵 脚 作 出 基 本 的 规 定 。 词 调 不 同 ， 意 味 ? 乐 曲 的 旋 律 节 拍 、 声 情 风 格 不 同 ， 文 辞 的 格 律 也 不 同 。

词 调 的 乐 曲 有 令 、 引 、 近 、 慢 等 区 别 。 最 短 的 为 “ 令 ” ， 大 约 起 源 於 唐 代 宴 席 上 所 行 的 酒 令 。 “ 引 ” 、 “ 近 ” 本 是 摘 取 大 曲 中 的 一 部 分 而 成 ， 一 般 比 “ 令 ” 长 。 “ 慢 ” 即 慢 曲 子 ， 指 曲 调 慢 长 、 节 奏 舒 缓 的 乐 曲 ， 与 “ 急 曲 ” 相 对 而 言 ， 依 “ 慢 曲 ” 所 填 的 词 ， 称 为 慢 词 。 为 简 明 起 见 ， 一 般 又 把 各 种 词 调 归 纳 为 3 类 ： 小 令 、 中 调 和 长 调 。 清 人 还 从 字 数 上 区 分 ， 5 8 字 以 内 为 小 令 ， 5 9 至 9 0 字 为 中 调 ， 9 1 字 以 上 为 长 调 。 这 种 分 法 并 不 科 学 ， 实 际 上 界 限 并 不 这 样 分 明 ， 但 因 习 用 已 久 ， 遂 沿 用 至 今 。

<< 词 的 结 构 >>

词 在 结 构 上 还 根 据 分 段 的 不 同 ， 有 单 调 、 双 调 、 三 叠 、 四 叠 的 区 别 。 单 调 只 有 一 段 ， 多 为 小 令 。 双 调 包 括 两 个 段 落 ， 是 由 两 段 乐 曲 组 成 一 个 词 调 ， 前 段 称 上 片 或 上 阕 ， 后 段 称 下 片 或 下 阕 。 片 （ 阕 ） 之 间 ， 是 曲 调 段 落 间 暂 时 的 休 止 。 双 调 是 词 中 最 常 见 的 形 式 。 三 叠 、 四 叠 分 别 由 三 段 、 四 段 乐 曲 构 成 ， 都 是 慢 词 ， 在 词 调 中 数 量 都 不 多 。 词 的 分 段 ， 是 由 乐 曲 的 段 落 结 构 决 定 的 。
词 在 句 式 上 的 基 本 特 徵 是 长 短 句 ， 而 且 句 式 组 合 丰 富 ， 句 子 的 节 拍 变 化 多 样 。 词 的 长 短 句 主 要 是 由 配 合 乐 曲 的 乐 句 、 曲 度 、 节 拍 所 决 定 的 。 句 式 的 长 短 变 化 和 句 式 组 合 的 丰 富 多 样 ， 又 影 响 到 词 的 声 情 风 格 的 变 化 多 样 ， 进 而 形 成 不 同 於 诗 歌 的 独 特 风 貌 。

<< 词 谱 >>

词 的 声 韵 格 律 也 与 音 乐 有 关 。 押 韵 的 位 置 ， 各 个 词 调 都 有 不 同 的 要 求 ， 词 调 音 乐 曲 度 不 同 ， 韵 位 也 就 不 同 。 词 对 声 律 的 要 求 比 律 诗 更 细 、 更 严 ， 不 仅 分 平 仄 ， 还 要 辨 四 声 ， 这 也 是 因 为 词 要 “ 倚 声 ” 歌 唱 ， 必 须 使 字 调 的 升 降 高 低 与 乐 曲 相 协 的 缘 故 。 词 的 曲 谱 大 多 失 传 后 ， 后 人 填 词 同 样 要 遵 循 前 人 词 作 的 平 仄 声 韵 才 算 合 律 ， 并 且 还 根 据 前 人 作 品 的 声 律 整 理 出 字 句 的 平 仄 声 韵 谱 作 为 填 词 的 标 准 。 这 种 谱 一 般 称 为 “ 词 谱 。

< 第 二 节 >

词 的 起 源 与 宋 词 的 繁 荣

<< 词 的 形 成 与 发 展 >>

词 是 一 种 音 乐 文 学 ， 它 的 产 生 、 发 展 ， 以 及 创 作 、 流 传 都 与 音 乐 有 直 接 关 系 。 词 所 配 合 的 音 乐 是 所 谓 燕 乐 ， 又 叫 宴 乐 ， 其 主 要 成 分 是 北 周 和 隋 以 来 由 西 域 胡 乐 与 民 间 里 巷 之 曲 相 融 而 成 的 一 种 新 型 音 乐 ， 主 要 用 於 娱 乐 和 宴 会 的 演 奏 ， 隋 代 已 开 始 流 行 。 而 配 合 燕 乐 的 词 的 起 源 ， 也 就 可 以 上 溯 到 隋 代 。 宋 人 王 灼 《 碧 鸡 漫 志 》 卷 一 说 ： “ 盖 隋 以 来 ， 今 之 所 谓 曲 子 者 渐 兴 ， 至 唐 稍 盛 。 ” 词 最 初 主 要 流 行 於 民 间 ， 《 敦 煌 曲 子 词 集 》 收 录 的 一 百 六 十 多 首 作 品 ， 大 多 是 从 盛 唐 到 唐 末 五 代 的 民 间 歌 曲 。 大 约 到 中 唐 时 期 ， 诗 人 张 志 和 、 韦 应 物 、 白 居 易 、 刘 禹 锡 等 人 开 始 写 词 ， 把 这 一 文 体 引 入 了 文 坛 。 到 晚 唐 五 代 时 期 ， 文 人 词 有 了 很 大 的 发 展 ， 晚 唐 词 人 温 庭 筠 以 及 以 他 为 代 表 的 “ 花 间 ” 派 词 人 和 以 李 煜 、 冯 延 巳 为 代 表 的 南 唐 词 人 的 创 作 ， 都 为 词 体 的 成 熟 和 基 本 抒 情 风 格 的 建 立 作 出 了 重 要 贡 献 。 词 终 於 在 诗 之 外 别 树 一 帜 ， 成 为 中 国 古 代 最 为 突 出 的 文 学 体 裁 之 一 。 进 入 宋 代 ， 词 的 创 作 逐 步 蔚 为 大 观 ， 产 生 了 大 批 成 就 突 出 的 词 人 ， 名 篇 佳 作 层 出 不 穷 ， 并 出 现 了 各 种 风 格 、 流 派 。 《 全 宋 词 》 共 收 录 流 传 到 今 天 的 词 作 一 千 三 百 三 十 多 家 将 近 两 万 首 ， 从 这 一 数 字 可 以 推 想 当 时 创 作 的 盛 况 。 词 的 起 源 虽 早 ， 但 词 的 发 展 高 峰 则 是 在 宋 代 ， 因 此 后 人 便 把 词 看 作 是 宋 代 最 有 代 表 性 的 文 学 ， 与 唐 代 诗 歌 并 列 ， 而 有 了 所 谓 “ 唐 诗 、 宋 词 ” 的 说 法 。

词从北宋开始进入兴盛阶段。北宋词的兴盛与当时社会的安定、经济的繁荣、都市的发达、士大夫生活的优裕以及社会的享乐风尚有关。
宋代开国之初，歌词创作基本处于衰落状态。晏殊、欧阳修是北宋前期小令词的代表词人。他们主要继承晚唐五代的词风，以柔美婉丽见长，但较少有晚唐五代词那种浓艳的脂粉气，而融入了清雅的文人意趣北宋中后期，词的创作十分繁荣，名家辈出。苏门文人中黄庭坚、晁补之亦长于作词，词风最接近苏轼。与黄庭坚交往密切的晏几道以杰出的小令创作卓然自立。秦观则以最为当行本色的“作家歌”成为宋词典范之一。与苏门文人有较多来往的贺铸也以独特词风成为宋词名家。北宋中后期，词的创作十分繁荣，名家辈出。苏门文人中黄庭坚、晁补之亦长于作词，词风最接近苏轼。与黄庭坚交往密切的晏几道以杰出的小令创作卓然自立。秦观则以最为当行本色的“作家歌”成为宋词典范之一。与苏门文人有较多来往的贺铸也以独特词风成为宋词名家。
“靖康之难”，北宋亡，宋室南渡。随着时事的剧烈动荡，文学创作发生了巨大的变化。国破家亡的局势，使许多作家激发了爱国热情，他们以文学创作反映战乱时代民族、社会的苦难忧患，表现救亡图存的志向，抨击投降苟安，呼吁抗战复国，爱国主义遂成为这一时期文学的重要主题。在南渡之初，众多南渡作家的创作就体现了这种变化。到陆游等“中兴四大诗人”和辛弃疾等词人成为文坛创作中心的时代，南宋文学的创作就达到了新的高峰。宋末的爱国诗歌一扫南宋后期诗坛缺乏激情、气骨衰弊的习气，成为宋诗发展史的光辉的尾声。

宋词应从晚唐说起……