勾魂降头无删减:中国画中"寒江独钓,踏雪寻梅,抱琴访友"分别指的是哪些历史人物和事件?以及出处.

(1)寒江独钓
　　江雪
　　唐·柳宗元
　　千山鸟飞绝，
　　万径人踪灭。
　　孤舟蓑笠翁，
　　独钓寒江雪。

　　柳宗元（773—819），唐代古文运动的主将，诗多作于贬谪之后，抒发抑郁不平的感慨，风格淡雅，语言峻洁，感情沉挚，韵味深长。
　　此诗可能是诗人谪居永州期间的作品。他把自己的感情色彩著在独钓的渔翁身上，使之成为孤高自得的精神化身。全诗写的是江野雪景，一个“绝”字和一个“灭”字，把一切活动着的事物全从视野中排除了，余下的便是一望无际的皑皑白雪。在这辽阔、幽冷的画面中心，唯独一只孤零的小船上有一蓑衣笠帽的渔翁在雪峰的寒江边独钓。全诗都是写景，浑成一气，景中寓情，且“雪”在片尾点出尤觉奇峭。
　　“千山鸟飞绝，万径人踪灭”——一开头就给我们展开一个很宏大的空间。“千山鸟飞绝”写的是天，“万径人踪灭”写的是地，俯仰于天地之间，就像陈子昂的《登幽州台歌》一样——“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”他不是“前不见来者”，他看到了一个渔翁，一个孤独的船上，披着蓑衣、戴着斗笠的这么一个渔翁，他孤独的在长江雪封的江面上面钓鱼。“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”——但是他不写他是在钓鱼，而是在钓雪，“醉翁之意不在酒”，渔翁之意不在鱼、而在雪，他钓来的是一种冰清玉洁的情操。在这么一个大时空里面集中在一个钓丝上，聚焦在一个渔翁，最后又聚焦在一条丝线里面。在钓雪的这么个丝线里面，这个背景由宏大变得集中、变得小，由远变得近，是这么一个镜头的推进。
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　　(1) 踏雪寻梅

　　王冕《题月下梅花》

　　南枝横斜北枝好，北枝看过南枝老。
　　中有一枝致奇绝，万蕊千葩弄天巧。

　　元代画家王冕，自叙“平生爱梅颇成癖”，踏雪寻梅，“冲寒不畏朔风吹”，一旦发现奇绝之枝，即“喜欲颠”，载酒与梅花对饮，他的《墨梅图》配上其亲笔题写《墨梅诗》，堪称歌颂梅花风骨的传世佳作，现收藏于故宫。

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　　(3) 抱琴访友
　　知音抱琴来 山水共萦回
　　《秋山访友之图》为萧平先生于一九九八年所创作，该图为横幅，长103cm, 高25cm, 画中右下绘就山丘横亘，继以石桥过渡引小道而趋山脚草庐，桥上一主一仆，策杖抱琴前行，庐中主人恭候知音正欲出迎，草庐所依林壑起群峰迤俪之姿，水云相接处冲融缥缈，近处是山野杂树蓊郁间以秋叶飘零，远处则尽显“青山断处云相联”之妙景。
　　图见下：
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