肉身圣像睁眼三秒原因:请评出"十大千古风流人物"(中国),并附推荐理由,前三甲写成散文

纳兰性德
　　清代词人纳兰性德生于华屋，长于权门，少年得志，然其词或"哀感顽艳"或苍凉清怨，往往以寥寥数十语淋漓尽致地表达自己的一生感遇和心灵深处的深哀巨痛，常于春花秋月之夕引起人们悲情的共鸣。这固然与他爱妻早逝、仕途的混浊倾轧、理想和现实的不协有关。但更直接的原因还是他生就了一颗多愁善感的性灵之心。临风洒泪、对月伤情，天性使然。世人也多以南唐后主与之相提并论。而于词中，纳兰也最为推崇李后主。他在《渌水亭杂记》中说："花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。"纳兰的命运虽不曾像李煜那般大起大落，跌宕起伏，但他们心灵的敏感、性情的真率以及逼人的灵气却几乎如出一辙。故而纳兰也深得李后主出语天然、自然真率词风之三味。因此，况周颐《惠风词话》称纳兰"天分绝高"而作词又"纯任性灵"。
　　一、情意之真
　　张任政先生曾说："先生之待人也以真，其所词，亦正得一真字，此其所以冠一代排余子也。同时之以词名家者如朱彝尊、陈维崧辈，非岂不工，只是欠一真切耳。"何谓"真"?且看他描写自己所喜爱的满族少女："有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流，见人羞涩却回头。"他写与情人相遇："蓦地一相逢，心事眼波难定"，"相逢不语，一朵芙蓉著见雨"，"欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗"。他视赀财富贵为过眼浮云"德也狂生耳!偶然间、缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意?"以友情为重的磊落肝肠"共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已!寻思起，从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。"还有发于心底的"羁栖良苦"的郁闷。如《采桑子·塞上咏雪花》：
　　非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
　　谢娘别后谁能惜?飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。
　　又如《蝶恋花》：
　　又对绿杨曾折处，不语垂鞭、踏遍清秋路。衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。不恨天涯行役苦，只恨西风、吹梦成今古。明日客程还几许?沾衣更是新寒雨。
　　读这样的文字，不仅使人想到王国维先生的"赤子之心"之论，而更让人深感其赤诚淳厚，情真意挚的是纳兰的悼亡词。几乎将一颗哀恸追怀、无尽依恋的心剖露于世人，吐露于纸上。他追念妻子："半月前头扶病，剪刀声、犹在银缸。忆生来、胆小怯空房"，"被酒莫图惊春睡重，睹书消得泼茶香，当时只道是寻常。""重寻碧落茫茫，料短发朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；"其中情伤肠断、语痴入骨的要数《金缕曲·亡妇忌日有感》一篇，写于卢氏三周年祭：
　　此恨何时己?滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃!重泉若有双鱼寄，好知他、年来苦乐，与谁相倚?我自终宵成转侧，忍听湘弦重理?待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
　　此词纯是一段凄婉动人、哀怨欲绝、血泪交溢的超越时空的内心独白。时隔三载，生死相隔，但纳兰痛苦难泯。结篇处尤为伤心动魄，"结个他生知己"的愿望也恐难实现，凭增无限凄迷，无限感伤。这里既没有像唐诗中的典故、托喻，也没有仕隐的情结，更不似《花间》词之浓腻，词人只是以自然真切的口吻，写出他的真情。而纳兰的卓绝处正在于将追求与失落相交杂的痛切之感毫不涂饰地表现出来。
　　二、感悟之深
　　纳兰词集名为《饮水词》。饮水一名，概本自佛籍《传灯录》："如鱼饮水，冷暖自知。"意谓心语相通，自明其意。纳兰说自己"不是人间富贵花"。出入相府、宫廷的生活，在他非但不觉得满足，反而感觉到难言的压抑。"德也狂生耳，偶然间，缁尘京国，乌衣门第"。"羡煞软红尘里客，一味醉生梦死"。还说"天地忽如寄，人生多苦辛。何如但饮酒，邈然怀古人!""予生未三十，忧愁居其半。心事如落花，春风吹已断。"他经常憔悴，有一种失意人的孤独感，仿佛生来就背负着人世间的愁与悲。这种悲与愁总流露在他的词篇中，如"天将愁味酿多情"，他自称"予本多情人"。他的爱极深，对人生的离合聚散非常敏感"多情不是偏多别，别离只为多情设。""多情终古似无情，莫问醉耶醒"。
　　因此，在纳兰笔下，作为客体的美的事物常常被摧残、受磨难，赋予悲剧氛围--"风断春花"、"梨花零落"、"绿萼摧残"、"江梅瘦损"、"芳菲寂寥"、"风倒瓶梅"、"西风断雁"、"雨剪芭蕉"、"塞烟衰草"、"凄凉绝塞"、"碎叶城衰"、"断碣残碑"、"骏骨空台"、"峨眉遣冢"、"愁压衾花碎"、"玉笛吹成血"、"冷雨葬名花"、"玉骨委尘沙"等等。
　　另一方面，作为主体的内在欲望、生命力的伸展却受到阻碍，无法实现："半世浮名随逝水，一宵冷雨葬名花"。"有多少雄心，几番悬梦，泪点霜华织"。"两鬓飘萧未遇，......身世恨，共谁语"，"多少英雄只废丘"，"暗损韶华"，"韶光忒贱"，"断碑题字，......兴亡满眼"，"瞬息浮尘"，"电急流光"，"浮名总如水"，"误来人世，......浮名相累"，"金戈铁马，把凄凉助"，"冰霜摧折，壮怀都废"。
　　显然，无论是写景还是言情，纳兰词都写出了自己敏锐善感的心灵，为寻常景物所引发出来的一种凄婉的情思。如《点绛唇》：
　　一种蛾眉，下弦不似初弦好，庚郎未老，何事伤以早。
　　素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
　　又如《浣溪纱》二首：
　　谁道飘零不可怜，旧游时节好花天，断肠人去自今年。
　　一片晕红才著雨，几丝柔柳乍和烟，倩影销尽夕阳前。
　　酒醒香消愁不胜，如何更向落花行，去年高摘斗轻盈。
　　夜雨几番销瘦了，繁华如梦总无凭，人间何处问多情。
　　而一次次扈从边地，沐雨栉风，触目皆是荒寒苍莽的景色，更使纳兰思绪无端，凄清苍凉。在长白山祭祀，朔风呼啸的北行途中，他写下了《长相思》：
　　山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
　　风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
　　小令的特点便落在"小"上，故词人们往往用它来抒发些晶莹轻灵的心曲。而驭词高手纳兰却在这则精短的小令中描绘了"夜深千账灯"的宏大场面，千账灯火，风雪漫漫，更平添了身在异乡的迷离哀愁。乡心聒碎，无限的凄清与苍凉，尽付与榆关那畔广袤深杳、不可测知的夜空中。出语自然质朴，正应了那句"清水出芙蓉，天然去雕饰"。卧于塞外荒野的账中，聆听天籁，归梦难成，一则短令中构建了一个多层次的心灵世界。
　　三、出语天然
　　纳兰的词实际上不乏南唐风格的华丽，但他善于将华丽的语言和自然朴素的语言相结合，表现真实而深切的人生感受，绝少矫饰做作。如《虞美人》的"峰高独石当头起，影落双溪水。马嘶人语各西东，行到断崖无路小桥通"，是尺幅小景写法。又如《如梦令》的"万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠"，是壮阔场面的特写。《沁园春》则写阴山一带宏观景色"试望阴山，黯然销魂，无言徘徊。见青峰几簇，去天才尺：黄沙一片，匝地无埃。碎叶城荒，拂云堆远，雕外寒烟惨不开。徘徊久，忽冰崖转石，万壑惊雷。"《山花子》中"愁向风前无处说，数归鸦"，写出愁闷无聊赖的情状，"人到情多情转薄，而今真个悔多情"，写出对于"情"的一种特殊感受。
　　而更值得借鉴的是，纳兰词无论写景或言情，都有其所独有的一份敏锐真切的感受，而且能够不因袭模仿前人，全以他自己活泼的想象和生动的语言表现，真正达到了出语天然的意境。《如梦令》中："万账穹庐人醉，星影摇摇欲坠。旧梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。"就是用自然的语言写很平常的生活场景，但那种人生无聊的感觉，却足以令人心惊。
　　让我们先看其写景的词句，如《天仙子》中的"水浴凉蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎"二句，极生动地写出了由于见到水波中被风吹碎的月影，词人所引发出的一份敏锐纤细的感受；又如《生查子》中的"鞭影落春堤，绿锦障泥卷。脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼"数句，写一个风流少年在岸边马上摇荡的情思，却以鲜嫩的水波中恍如被流水逗引的菱丝荡漾为陪衬，而以写情的"脉脉"二字形容"菱丝"，以写人的"吴姬眼"二字形容"嫩水"，真是写得生动异常；再如《海棠春》中的"落红片片浑如雾，不教更觅桃源路。香径晚风寒，月在花飞处"数句，写月夜中朦胧之光影下的落花，也能在古今所有写落花的诗词中，写出了一种未经人道的境界。
　　其写情词句一类是以活泼灵巧取胜，另一类则是以真切深挚取胜。前一类的词如《如梦令》一首的"正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省?谁省?从此簟纹灯影。"这首词写在阶前井畔一次蓦然的相逢所引起的幽微深隐的怀思，而其"心事眼波"与"簟纹灯影"诸句的形象与情思，写得何等活泼而真切。再如在《减字木兰花》一首的"相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗"这首词写一份不能公开的少女的幽隐的恋情，更是写得活泼真切，如闻其声，如见其人。至于后一类的词，如《蝶恋花》"辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔长如袂。但似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热"写的一份甘为所爱而奉献的情意，表现得如此殉身无悔。又如《采桑子》"而今才道当时错，心绪凄迷，红泪偷垂，满眼春风百事非。情和此后来无计，强说欢期，一别如斯，落尽梨花月又西"一份别后的相思，又表现得如此缠绵悱恻。
　　王国维先生曾说"纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此"，"北宋一来，一人而已"。以此观之，不虚也。
　　最后，让我们用嘉庆间词人杨芳灿的《纳兰词原序》作结，他说："倚声之学，惟国朝为盛，文人才子，磊落间起。词坛月旦，咸推朱陈二家为最。同时能戌之角立者，其惟成容若先生乎?......寄思无端，抑郁不释，韵淡疑仙，思幽近鬼......尝谓桃叶、团扇，艳而不悲；防露、桑间，悲而不雅。词殆兼之，洵极诣矣......今其词具在，骚情古调，侠肠俊骨，隐隐奕奕，流露于毫楮间，斯岂他人所能摹拟乎?且先生所与交游，皆词场名宿，刻羽调商，人人有集，亦正少此一种笔墨也。"

　　周邦彦
　　周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士，北宋钱塘(今杭州)人，有词集《片玉词》传世。他精通音律,能自度曲，所作词格律法度精审缜密,为后世词人之规范，开南宋姜夔吴文英一派先声，可谓沾溉后人，影响深远，故清人周济评价说："美成思力，独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备。后有作者，莫能出其范围矣。"(1)陈廷焯亦云："词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，复开姜、史之始。不得不推为巨擘；后之为词者，亦难出其范围。"(2)近人蒋兆兰更将其词奉为词家正宗，他说："词家正轨，自以婉约为宗。欧、晏、张、贺，时多小令，慢词寥寥，佳作较少。逮乎秦、柳，始极慢词之能事。其后清真崛起，功力既深，才调尤高，加以精通律吕，奄有众长，虽率然命笔，而浑厚和雅，冠绝古今，可谓极词中之圣。"(3)"浑厚和雅"本是南宋词人张炎对清真词的评价，此评尤为恰切精警，本文试从三方面分析之。
　　一、沉郁的情思
　　浑厚即浑成深厚。在情感的表达上，清真词吸收了温庭筠的浓丽、韦庄的清艳、冯延巳的缠绵、李后主的深婉、欧阳修的秀逸，还特别吸收并发展了柳永铺陈缠绵乃至淫冶侧艳的表现手段，因而最终形成富艳精工、浑成深厚的审美特质。所以沈家庄曾引"沉郁顿挫"四字来概括周词总的艺术风格，陈廷焯在《白雨斋词话》中分析清真词的妙处时也说："然其妙处不外沉郁顿挫"。试以其《瑞龙吟》(章台路)为例：
　　章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。忄音忄音坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔。犹记燕台句。知谁伴，名园露坎，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪，官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风景。
　　这是作者重游旧地，追怀往事，因思念旧时眷恋的情人而触发内心难遣的"伤离意绪"的词作，通篇极尽沉郁顿挫之能事。赵仁王圭先生析之：词人"不从目前景物写起，而云'还见'，勾起回忆，此一沉郁顿挫也。用'燕子归来相处'，反衬情人不得归来，此二沉郁顿挫也。"因念"二字，不言其人不在，反追想当年相见情状，此三沉郁顿挫也。用当年之'盈盈笑语'进一步反衬今日之凄凉，此四沉郁顿挫也。不言情人不在，而言同里秋娘声价未改，是用侧笔衬下文，此五沉郁顿挫也。'燕台'用李商隐与柳枝故事，情景恰合，此六沉郁顿挫也。'知谁伴'三句不说自己再也陪伴不了情人，而说不知情人今日又被迫伴着谁人，尤为凄切，此七沉郁顿挫也。'事与孤鸿去'，方说到正题，而马上又用'池塘飞雨'与'一帘风景'的写景之句作结，显得非常深沉，此八沉郁顿挫也。"(5)短短133字浓聚了如此厚重的感情，着实令人感叹。在感情的表达上，它不是柳永的平直与一泻无余，而是一波三折，一唱三叹，极尽曲折顿挫、腾挪跌宕之能。经过词人如此这般的刻意经营，词人之情才异常精妙地展现在读者面前，这种审美的感觉，南宋词人张炎可谓一语中的："乍近之，觉疏朴苦涩，不甚悦口；含咀久之，则舌本生津"(6)，信然!
　　二、缜密的法度
　　清真词的组织谨严、法度缜密是有名的。刘必钦《片玉集注》说："美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典历，流风可仰，其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林。"陈洵在《海绡说词》中也指出："清真格调天成，离合顺逆，自然中度"；沈祥龙亦云："词之蕴籍，宜学少游、美成。"(7)清真词就是善于通过谨严的构思来选择典型的意象，从而实现情思沉郁顿挫这一艺术特质的。以《风流子》(新绿小池塘)为例：
　　新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕、前度莓墙。绣阁里，凤帏深几许，听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信；未歌先咽，愁近清觞。遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香?天便教人，霎时厮见何妨!
　　唐圭璋先生称这首词"通篇皆是欲见不得见之词"(8)，为了把这种相思的无奈与凄苦之状写得浑厚，词人调动了多种艺术手段，经过了刻意的组织经营。从上片所写之景看，抒情主人公徘徊于池上，离意中人似乎并不远，但彼此间却有不可逾越的阻隔。"新绿小池塘"，谓池水新涨，池塘青青，道出抒情主人公所处之所为宅院中一清幽小池。接下两句，仍然摹写池水，在静中看出动态。风帘倒映水中，风摇影动，在夕阳的映衬下，光影细碎，鳞光闪闪，浮光跃金。在抒情主人公眼中，那随风而动的竹帘或许随时都可能走出玉人来!但人终未来，惟"碎影舞斜阳"而已。这种暗恨忧愁于是开启了"羡金屋"四句，于是景中所蕴之情便显露出来：燕儿尚可飞入风帘金屋之内，土花苔藓尚能重临故处再生出来，而自己在这里只能是望眼欲穿，人有时真是连物都不如!以上皆是抒情主人公所见景物而产生的种种感伤。佳人既不能见，于是抒情主人公又展开揣想，那佳人的深闺绣房不知有几重凤帐，而那幽幽飘出的琴瑟之音又多么令人怅惘!以上是从听觉入手表现自己的忧伤。"欲说"四句，进一步写丝簧之深情，依然是揣想，那凄凉的旋律好像怕误了佳期芳信，满怀幽怨无处诉说，所以才未及歌唱先自哽咽，只好忧愁地举杯绕愁肠!上片，词人采用细腻的笔触，调动多种感官，层层叙写相思的无奈与忧伤，意象非常密集。下片又翻出新意，由写自己思念之深转写佳人怀思之苦。"遥知"三句，抒情主人公立于池外远远地猜想：她大概已新妆停当，正打开朱红小门，待月西厢吧?紧接着是"最苦"二句，将上文所写再推进一步，明知她待月西厢而无法赴会，真是好苦，可最后甚至连梦魂也不得去她身边，那更是苦不堪言了!痛苦无奈之时于是便长长一问：既然人不得去，梦亦不得去，那么究竟是何时才能与她相订密约、互通情愫呢?这比上面又推深了一步。至此通篇皆弥漫相思无奈的怅恨，相见无由的痛苦了。"天便教人，霎时厮见何妨!"末句终于点破了"见"字，也终于喊出了内心的呼声：苍天呵，就让人家，霎时间相见一下又有何妨啊!但这呼声更见出一种无可奈何之情。总之，全词通过抒情主人公所见、所闻、所想，异常生动地刻画出相思之苦、之痛，意象密集，组织谨严，法度缜密，惟其如此，方见其浑成深厚的艺术魅力。
　　三、和雅的气象
　　和雅即中和典雅。这是清真词艺术又一显著特点。周氏上承苏轼雅格，完成雅化集大成之历史责任，他呈现给我们的是文辞精工、气象和雅的清真美词，生动地表现出宋代以来知识者高雅的精神生活。
　　(一)清真词和雅气象表现之一：含蓄蕴藉。清真词无论是表情还是写景，都努力控制表现的力度与密度，尽量不做直露言、过头语，从而使其在艺术上呈现出一种怨而不怒、含蓄蕴藉的美感。如《菩萨蛮》：
　　银河宛转三千曲，浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟?夕阳江上楼。天憎梅浪发，故下封枝雪，深院卷帘看，应怜江上寒。
　　这是一首思妇怨恨游子久出不归的怨词，感情十分深沉忧伤，但作者却极力控制力度，并未让哀怨变为满腔怒气，赵仁王圭先生据此分析说："思妇却借助一场大雪，竭力克制自己的相思(因为'梅'代表相思，下雪则意谓着天意不让其过分的相思)，并把由相思带来的哀怨变为关切与怜悯。这是典型的温柔敦厚的诗风"。
　　其实，清真词含蓄蕴藉的风格在其咏物词中表现得最为清楚。如《苏幕遮》对荷花的生动摹写："叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。"宿雨刚刚停歇，晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，在风中微微颤动。这样一个活泼清远的情韵，要把它展现出来绝非易事，但词人采用拟人的笔法，运用一个恰当的动词"举"字，便传神地刻画出荷花的情态，其含蓄蕴藉之美自不待言。所以王国维在《人间词话》中赞扬说："此真能得荷花之神理者，觉白石念奴娇、惜红衣二词，犹有隔雾看花之恨。"再如《瑞鹤仙》歌咏落日的句子："斜阳映山落，敛馀红，犹恋城栏角。"词人把落日斜晖称作"馀红"，造语显得十分新颖，接着又用移情之法，说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍，好像不忍敛去它那微弱的光影，这样客观的景物就包孕了词人主观的对友人的依恋之情，使主客融为一体，一切景物仿佛都沉浸在离别的愁绪之中。至此我们可知，清真无论是写景的，还是抒情的，都追求着一种温柔敦厚、含蓄蕴藉的审美风格，这其实也正是其和雅气象之生动具体化的形式之一。
　　(二)清真词和雅气象表现之二：溶入"第三要素"--叙事。借景抒情，情景相承，这是周氏向柳永学习的结果，故夏敬观指出："耆卿写景无不工，造句不事雕琢，清真效之。"(9)但清真词在此基础上又有了独特的发展，即它克服了柳词那种情景并列如单页画幅，未能融情入景、情景相合的不足，采取了一种新的艺术手段，去处理情与景的关系，使二者水乳交融，从而创造出含蓄蕴藉、中和典雅的艺术风格。这种手段，吴世昌先生概括说："在抒情写景之际，渗入一个第三要素，即述事"，因为"必有故事，则所写之景有所附丽，所抒之情有其来源。"(10)可以说，清真最识其理，他的词很多采用以写景抒情的方法来叙述故事的，由于叙事，有时就不得不增加对话的因素以及诸如蒙太奇之类的叙述手段，《少年游》(并刀如水)一曲就是最好的说明：
　　并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问、向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
　　这首词集中地体现了清真词中和典雅、蕴藉含蓄的艺术风格，它通过写故事、写对话的手段来写男女之情，写得意态缠绵，恰到好处，不沾半点恶俗气味。词人首先渲染了一个静美的场景和一个纤手破橙的特写境头，使词中未曾说话的男主人公和读者一齐摆脱尘俗嚣境，即欲写人之清静，先写器之高雅，使人如在澄明空境之中。器之为何?"并刀"与"吴盐"也。"并刀"用杜甫"焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水"(《戏题王宰画山水图歌》)，"吴盐"用李白"玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎如雪"(《梁园吟》)，使事用典，从而点出其物之精，其器之雅，超尘脱俗。那使用此雅物的人又如何呢?于是紧接一句"纤手破新橙"，使前二句子有了着落，"纤手"用《古诗十九首》"纤纤出素手"句，手是极美的纤纤玉手，橙又是初得之新橙，同时又附一动词"破"字画面便有了动感，于是就构成了一个有时间过程的蒙太奇境头。"相对坐调笙"五字则又是蒙太奇画面的继续，格调高雅，内心的情欲都压抑在"初温"的"锦幄"、"不断"的袅袅"兽香"之中了，这就与柳词"恣情狂荡"形成一雅一俗的两种境界，可以说正是这种用叙事手段使情与景切合的努力，才制造出了清真词的中和典雅。下片"低声问"以下，皆是女主人公的对话语言，用言语来抒情写景，就使对话成了情景表达的手段。至于男主人公是否留宿，词人不写，留出想象空间，让读者自己去猜想回味。实在高妙。所以毛稚黄据此评曰："决不作了语，只以'低声问'三字贯彻到底，蕴藉袅娜。"(11)
　　(三)清真词和雅气象表现之三：使事用典，句句皆有来历。清真词集前代词学之大成，这种"集大成"，除了前面所论之外，我们还认为是它发展了柳永的"铺叙"，贺铸的"典重"，更发展了秦观的"故实"，尤其是这种"故实"之法炉火纯青的使用，使得清真词分外的典雅厚重，句句皆有来历，因而它充溢着一种可挖掘、可寻觅的审美含量。其中突出的表现就是常常信手拈来的化用或借用前人诗意词句入词，并使之浑然天成。如"有一些词是通篇借用唐人诗意的，前面所引的《瑞龙吟》(章台路)全用崔护《题都城南庄》诗意，《西河》(金陵怀古)全然括刘禹锡《金陵五题》等。这类作品虽说是'旧曲翻新'，然而经过作者的再创造，却不但如出己手，而且同原作相比，已具有了它们独特的机杼和风姿。"(12)清真词化用前人词句的例子就更多了。如《满庭芳》："风老莺雏，雨肥梅子"，融化了杜牧"风蒲燕雏老"(《赴京初入汴口晓景即事》)和杜甫的"红绽雨肥梅"(《陪郑广文游何将军山林十首》其五)。《拜星月慢》："画图中、旧识春风面"则融化的是杜甫的"画图省识春风面"(《咏怀古迹五首》其三)。凡此等等，不胜枚举。故南宋词人张炎总结说："美成负一代词名，所作之词浑厚和雅，善于融化词句。"又说："美成词只看他浑成处，于软媚中有气魄，采唐诗，融化如自己者，乃其所长"(13)。清真词借用、化用前人语句，又并不仅局限于唐人，可以说"举凡汉魏六朝唐宋各代作品，它都信手拈来，改铸融化，不着痕迹"(14)。甚至有时还用唐宋人小说事，如宋人庞元英在《谈薮》中就指出："唐小说记红叶事凡四......本朝词人罕用此事，惟周清真乐府两用之。《扫花游》云：'信流去，想一叶怨题，今到何处?'《六丑》(蔷薇谢后作)'恐断红，尚有相思字'，脱胎换骨之妙极矣"。这些用典使事之法的使用，无疑增加了清真词审美的含量，使它有一种潜在的充实的内涵，从而给人以高雅的艺术享受。
　　此外，清真词和雅气象表现的形式还有音律谐美。周邦彦因精通音律，一度"提举大晟府"，可以说，他是以音乐家的身份填词度曲的，正是这种超越侪辈的文学和音乐的双重才能，所以其词不但辞气高华，境界和雅，而且音律谐美。
　　综上所述，我们认为"浑厚和雅"四字最能概括清真词的艺术风格，也正是由于这种思力安排，清真词才上承柳永、秦观，下启姜夔、吴文英，手挽南北两宋，最终才使宋词在雅化的道路上走得那样的深远、那样的美丽。

　　李清照
　　李清照(1084-1155)，号易安居士，历城(今山东济南)人，宋代最杰出的女词人。词以宋朝南渡为界，可分为前后两个时期。由于生活优裕，婚姻比较美满，其前期词作多是表达女词人对自然风光的喜爱和对美好爱情的追求，感情细腻、伤感，但无伤其清丽明快的基调；从"靖康之变"南渡逃亡起，国破、家亡、夫死的噩运接踵而至，女词人漂泊江南，境况凄凉，其后期词作充溢着国家之痛、沧桑之感，词风也一转而低郁凄婉。总的来说，李清照的词，主要继承了南唐以来婉丽的词风。"婉约以易安为宗"(1)。李清照的词的艺术特色可概括为：婉娈清新，格调高雅。
　　一、柔婉而真切的女性特质
　　"词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，......"(2)词较之于诗，更适宜于表达人们内心丰富的情感，尤其是复杂而缠绵的女性情思。清照词继承了北宋词坛以婉约为正的柔婉之风，以女性词人抒女性情感，将婉约词与生俱来的抒情特质发挥到了极致。
　　(一)婉转含蓄的抒情。"清照词最大的特点，就是擅长以女性特有的心灵感受，委婉细腻地抒写自己不同境况下的内心活动。"(3)如其早期小词《如梦令》：
　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
　　女词人立足于今晨写"昨夜"：正值花季，偏偏狂风暴雨，女主人心情不宁借酒遣愁。酒醉睡去。然后通过主客问答，以答代问，婉转地反映出女主人公对海棠花的关切，对大好春光的爱惜；再深一层，词人借惜花、惜春以自惜，叹惋自己就如这暮春时节的海棠花一样，一经风雨吹打，便"绿肥红瘦"、空自凋零了，从而委婉含蓄地倾吐了闺中少女那纤弱、易感的春愁。这首仅仅33字的六句小令，可说是句句折，笔笔换，如游名园，一步一境，却"能曲折尽人意"(4)，呈现出摇曳多姿的女性阴柔之美。再如《凤凰台上忆吹箫》：
　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头

尧,第一个皇帝,多爽
后羿,射了九个太阳,你能吗
东方朔,看了<大汉天子>就知道
李白,游山玩水写诗
苏轼,浪淘尽,千古风流人物
唐伯虎,点秋香嘛
燕青,精通乐器,还有李师师相伴
杨过,有美女,有宠物
毛泽东,没有他,有新中国吗
刘德华,红了这么久,真的很不容易

应该有毛泽东

李白，杜甫，白居易，苏轼，秦观，李煜，李商隐，武则天，康熙，项羽。

周瑜 李白 都应该有