田园风情如何描述:《海边的卡夫卡》 村上春树

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我前两天刚刚看完，的确是很棒的一本书，怎么说呢，是看后能引人深思的一本书，而且不同用于村上其他的作品，这本书的线索很紧密，两条看似平行的线到故事最后交接在了一起，而且作者作品里的一些观点也是很有见解的，故事里也都是很多看似完美却又极度偏差的人。就像作者说的“只有一半的影子”作者把自己的见解阐述的很到位。

我知道他想看这本书，但是不知道在哪里下是吧：）
以下是转载一些人对此书的看法：
村上春树可能是最没有日本文学味的日本作家。我初时读《挪威的森林》时，在译者序中看到，村上春树坦承自小读外国文学，一本接一本，“就此送走了少年时代”。而最近读《海边的卡夫卡》，又零星知道，村上春树二十九岁开始写小说，迄今已经写出了二十余本，难得的不是可以写出二十几本小说，难得的是村上春树的几乎每一本小说，都受到广泛的欢迎。前两日，我在胳肢窝里夹着此书，走在大街上，遇到一同事，拿过书来，笑着说“人家都说村上春树的书最受小资欢迎了”，我底头着着自己的即将要破的劣质皮鞋，讪讪地咕哝了一句什么。

之前也就读过他的《挪威的森林》、《国境以南，太阳以西》、《电视人》这几部小说，感觉是比较舒缓和记忆深刻的。但老实说，村上春树的小说对我的吸引力是被动的。何为被动？意思就是说，我知道他大部分的作品，但是确实没有迫切要找来读完的愿望。并非没有时间，而是觉得没有这个愿望。但是到手的每一本书，都似乎是很顺利地读完了，并得到了一种只是属于村上春树式的独特感受。

村上春树的小说，与小资有何关系实在不是我感兴趣的研究课题。就诉诸我个体的阅读感受而言，我比较喜欢他小说中那种自由的想像力，比较喜欢他作品中总是寻求人生答案的那些少年，比较喜欢很多时候非常自然的细部的语言。对于日本文学，我一直的印象是比较阴郁的（这种阴郁正是日本文学的独特之处，我颇为赞赏），村上春树的小说中，除却似乎非有不可的性描写，显得还是日本化之外，其余的，则完全没有日本传统文学的那种印记。正因此，他的小说，才可以从某种程度上说，超越了所谓的本土性，显现出一种流行味道（并不意味着媚俗）的无界性。我想这可以与其少年时代大量地阅读外国文学有直接的关系。

《海边的卡夫卡》沿续了村上春树一贯喜欢的写作风格，讲述一个少年寻求人生某一问题的整个过程。主人公田村卡夫卡，在十五岁的时候离家出走，欲离开让自己厌恶的父亲，寻找没有印象的母亲和姐姐，于是走上流浪之路。整个小说的大量篇幅，主要在讲田村卡夫卡面对他所受到的困惑（父亲的一句类似诅咒的话）而为此出走探求解答的人生经历。最后田村卡夫卡回家，正如小说终结的那样“一觉醒来，你已不是原来的你”所揭示的隐喻--------田村卡夫卡完成了某种意义上的少年的成长。

喜欢村上春树的小说的人仍然还会喜欢读这部小说。因为它仍然有着村上春树所有显著的小说的特点，似是而非的想象，幻觉与现实的难以分割性，伴随着大量心理刻化中的某种神密感，青春少年的困惑的成长，等等等等。这部小说除却具有以上困素之外，村上春树更在其中体现出了许多矛盾体，而不给予一个具体的答案。读这样的书，既有一种伴随主人公解索迷宫式答案的共同呼吸感，沉入其中思考人生意义的某种模糊的暗示，也有一种终局仍然没有明确答案的虚无感。而这仅是一种形式上的村上春树式的故技重演的再一次乐意参与其中，最为重要的是，读完后，你似乎不得不承认，你似乎也与主人公一样，经历了一次“成其为那样结果”似的成长。

读完这本书就象读完其他村上春树的小说，觉得不错。可以告一个段落，休息或长或久的一段时间，在将来某个偶然的时候，看到一本署名村上春树的没有读过的小说，也可以毫不犹豫地掏钱买下，花不多的一点时间，比较从容地从头至尾看完。然后也觉得体会到了一些新奇的诸如语言啦想象的奇特啦等方面的愉悦感受，总是点点滴滴的，不怎么强烈，有一种说不出的好。最后或许仍然是一个综合的印象，与之前感受的村上春树的印象叠加在一起，渐渐觉出一种温和的丰厚层次。