http www.23us.com:郭德纲怎么侮辱汪洋了？

郭德纲两次挖苦汪洋
　　因为在自己博客里写的《我叫郭德纲》写了几句有关主持人汪洋的描述，而在解放军歌剧院的德云社相声专场中，郭德纲又拿汪洋“开涮”抖包袱，其中的包袱听上去的确有点过。两件事情加在一起，汪洋怒了。

　　前不久，郭德纲在自己的新年相声专场中拿主持人汪洋编造笑料，说汪洋的老婆和别人睡觉，然后汪洋要自杀。另外，郭德纲在他的博客中也提到了汪洋，文中说“大杂院里有个孩子比我大几岁，据说也喜欢相声。他家是卖汽水的，这孩子每天骑三轮车拉着汽水、啤酒满街跑。我也很纳闷，他喜欢相声为什么不学不练呢？很多年后，这个不学不练的孩子红遍天下，他叫汪洋。”

　　汪洋说：“我们20多年没有见面了，当年我住的院子里，住着一个说评书的老爷子，他跟老爷子学艺。实际上，当年我们之间总共也没有见上三四面。对于他的相声我不作评论，可是如今他的相声已经触及到我和我的家人的形象，因此我必须要站出来。”

　　“他们说相声的可能习惯在台上互相开玩笑，但那只是他们相声界内部的事情。他们相声演员之间有师傅有徒弟，我没有拜过师我不是相声圈里的人。我学的是曲艺文学，我是搞相声评论和编导的，充其量我只是一个相声作者。”

　　“我当年业余说过相声，因此大家误以为我也是一个相声演员。为什么十几年我没有说相声，只做电视节目制作人、做电视主持人，就是因为十几年前我就痛恨这些相声的恶俗，所以我才离开。”

　　据汪洋介绍，他现在已经聘请了律师，对于郭德纲作品中涉及的相关内容进行搜集取证。目前，汪洋手里的证据就是《我叫郭德纲》中的部分文字以及22个返场段子的其中一个。

　　在相声舞台上，对于这种拿人“开涮”的包袱到底有没有一个底线？相声名家常宝华说：“作为我的作品来说，很少有这种拿前辈或者同辈举例子的事情，即便是有这种情况也有它的底线，原则就是让观众一笑了之，不能太过。郭德纲这个段子的包袱就有点过线了。相声的传统里对于这个底线并没有什么具体规矩，不过虚构的故事是可以的，千万不要指名道姓。尤其是不要太露骨，人身侮辱和攻击就更不对了。”

　　常宝华先生说：“对于郭德纲我并不熟悉，而且也只有在电视上看过他的相声。对于他我的评价是‘不可多得，来之不易’。作为老一辈，我们很高兴看到相声界多了这么一个人才，所以我希望他戒骄戒躁，否则就容易出岔子，无所不说无所不谈，就容易祸从口出。”对于这件事，常先生希望最好汪洋能理解郭德纲在作品中的失误。“说相声的都是一家人，我们不要说两家话，何必非要打官司呢？”

■创下返场22次的相声演出新纪录

■相声专场演出到了1票难求的程度

■视频直播20多万人同步观看

郭德纲为什么这样火？

就在相声被小品挤得几乎淡出观众视线的时候，一个叫郭德纲的胖男人用突然掀起的“郭德纲文化现象”给了相声一棵救命稻草——并不知名的相声演员郭德纲和他的传统相声最近不仅火爆京城，而且在媒体追捧推波助澜下大有蔓延全国之势，有人也许不会相信，郭德纲相声专场已到了一票难求的程度，甚至在北京演出时郭德纲创下返场22次的相声演出新纪录，不仅如此，郭德纲在北京的相声专场都已排到了农历正月二十，门票早已全部售空。郭德纲是谁？他的相声为何有如此魔力？火爆的原因是什么？观众对他的追捧到底会持续多久？中国相声真的能咸鱼翻身再创复活辉煌？

郭德纲何许人也？

北京之外的观众认识郭德纲大概要从安徽卫视综艺节目《剧风行动》开始的，以胖乎乎形象示人的郭德纲是三个主持人中的一个，观众在他有着阳光色彩的幽默主持风格里感受到了一种别样的开心，尤其是他在表演传统相声段子时，观众更是看到他极强的嘴上功夫。大多数观众并不知道，郭德纲其实就是一个相声演员。33岁的郭德纲是天津人，8岁学评书，后跟随相声名家常宝丰学相声，2005年加盟铁路文工团，拜侯跃文为师，并学过京剧、评戏、河北梆子等剧种。1995年闯荡北京，长期在剧场表演传统相声。1996年，郭德纲在北京组成了民间相声社团——德云社，每周末在北京天桥乐剧场进行演出，票价仅为20元。10年过去了，观众越来越多，订座越来越难。

郭德纲曾与范振钰、张文顺等名家搭档。经常上演的段子包括《拴娃娃》《学电台》《找堂会》《白事会》等，并发掘上演了一些已不多见的传统相声。就在央视春晚上相声表演半死不活时，郭德纲接连在央视《艺术人生》中畅谈从艺经历，在《小崔说事》中笑谈相声，在北京台春晚上博得阵阵掌声，一时间令许多观众对传统相声刮目相看。

2005年的冬天，郭德纲突然受到众多媒体追捧，在京城异常火爆，盛赞郭德纲是突如其来的相声新偶像。1月11日、12日、25日，郭德纲率领德云社成员在解放军歌剧院举办了京城10年创业以来的第一个剧场专场，结果一票难求，场场爆满，12日晚的演出创下返场22次、20多万人在新浪网视频直播同步观看的单场纪录，喜欢他的粉丝们自称是“钢丝”。郭德纲在刚刚建成的博客上说道：“相声就是门艺术，不必有传统相声与新相声之分。传统相声没有不能改动的，只有与时俱进才会受到欢迎。”

曾只面对一个观众说相声

回忆最初在北京闯荡的岁月，郭德纲感慨地说道：“那段日子，我甚至碰到过只给一个人说相声的情况。场子里二三百个座位就一个观众。”那时，郭德纲还在后台定了一条规矩，只要有人看，他们就得演，“能多留下一个观众就尽量留下一个，结果那天演出真就来了一个人，开场是一个老先生说单口相声，台上一个人台下一个人，说了一半台下这位的手机还响了，台上就停下来看着他，他也不好意思，连说对不起。等到我上场，我就说你是一个很了不起的人，你太有钱了，今天包场。但是，不是我吓唬你，你要好好听，你要上厕所必须跟我打招呼，而且今天动手打起来你跑不了，后台好几十人。现在说到这件事，大家都觉得挺有趣的，但是当时真是一件很尴尬的事。”

就是从一个听众说起，郭德纲的相声走到了今天，现在，很多的“钢丝”都会为了听郭德纲的相声提前几个月就开始订票。更有朋友建议他走进大剧场，走进电视。而对于此，郭德纲自有自己的认识：“我并不排斥其他形式的演出，但剧场演出是我的根，甭管是广德楼还是天桥，咱们哥儿几个还会坐那儿聊，永远不会改变，因为那是我的根，我是永远不会放弃的。”

郭德纲相声为什么这样火？

有人分析郭德纲现象时，对他的相声火爆原因归纳出三大特点：一是幽默中敢自嘲。郭德纲说的段子特别幽默，而且敢于自嘲自讽，在他的《我要上春晚》的段子里说：“我冲进公厕，对着镜子说，‘郭德纲，你会成功的，祝你幸福。’一出门结果看见打对面走出一个男的。”“敢情你进的女厕啊！”这段话令观众乐得前仰后合。二是传统中有创新。相声最根本的就是出新。郭德纲光传统老段子就精通600多段，但是郭德纲的成功，并不完全照搬这些传统老段子。三是生活中找共鸣。在郭德纲和搭档于谦的相声里，表现的多是很生活化的内容，也正因为他的生活化，所以特别吸引观众。郭德纲告诉记者：传统相声能如此火起来，让他看到了相声的希望、增强了信心。

而北京电视台导演秦峥认为，郭德纲相声之所以如此火爆，除了他相声本身的原因，与媒体的推波助澜有直接关系。他分析，郭德纲是在2005年的秋天，突然间火起来的，有点像超女，这和媒体宣传有很大的关系，因为很多媒体人都是“钢丝”。戏剧人、原北剧场艺术总监袁鸿则认为，郭德纲之所以成功，也有他讲究信用的原因，他能够和他的搭档们同甘共苦，而不是在有了发展的时候，先考虑自己。他是那种一个馒头可以大家分着吃的人。也有人认为，郭德纲相声火爆始于回归剧场，剧场文化打破了一元的电视帝国文化，相声在剧场较容易形成标准文化。在电视里，你看到相声演员忘词等现象感觉会很别扭，但是一样的东西在剧场里就会让人笑场。观众跟台上的表演者在剧场里可以产生共鸣，但是在电视里不存在，所以剧场里特别容易形成这种文化。

郭德纲和他的相声能火多久？

郭德纲和他的相声如今火得不行了，这并没有在他的预料之中，“德云社走到现在经历十年风雨，我们1996年把相声带到剧场时，并没有料到这样的情况，当时也不是奔着名和利来的，如果是的话，就坚持不了十年，当初演一场赔一场，底下只坐两三个人。能坚持十年，就是因为我们爱这行。”现在大批媒体蜂拥而至的情况，并没有让郭德纲飘飘然，“这么多人夸你是艺术家，中国相声就靠你了，你拯救了相声。”郭德纲哈哈大笑，“这不可能，都是瞎说，我就是一个普通说相声的，指着我振兴相声不可能，全体相声演员一起团结努力，才能把它弄好。我们充其量就像手机调成震动档，‘嗡’的一下给这门艺术一些震动。当然也有人骂我，这也没事，每个人心态都不一样，最主要的一点，我知道自己是干什么的，我爱相声，我懂相声，我们就是普通的相声演员，我们所干的事就是说好相声，别把祖师爷留下来的相声给毁了。”

有人评价郭德纲的相声传统的东西居多，能否长久是个问号。但郭德纲认为相声不分传统和新式。他认为，相声是与时俱进的，“现在有一个很火的节目——《西征梦》，就是清朝末年创作的。当时的艺人说他做梦见到西太后了，请了一道圣旨领军去打太平天国，时隔没有多长时间，艺人们就改了，做梦去见袁大总统，带着兵去打军阀。而现在，我们说去见布什总统了，去平定恐怖分子，无非是改了一个词，它的脉络、笑料、包袱都没有动。拿出来表演，大家都说这个新相声很好，其实这哪是什么新相声，一百多年前就有了，这就是技巧的东西。”

汪洋就是不讲究！
相声里互相损损应该的。

有仇，也不能在这里太露骨的说别人。