中油六建设公司地址:琵琶曲《十面埋伏》的十小节的标题是什么？

原曲十三个段落，现代演奏家们多演奏节录谱，我们还是对全曲作介绍，对不同演奏版本则作出简要说明：

第一段落，《列营》，是全曲的引子，从鼓声与号角声开始。第一小节的自由反复是鼓声，第二三小节为号角声，这个号角音调以后还多次出现。然后是步伐音调，两次出现鼓声，并以三通鼓、三通号、三通炮结束引子（军鼓、掌号、放炮等字样均是谱上注明的）。

第二段落，《吹打》，为主题呈示部分，主题为a、b两段。这个主题是进行曲式的，开始的旋律型与号角音调相联系。

第三段落，《点将》，仍然用主题b的旋律型，展开性变奏，标以b1，步伐急促。

第四段落，《排阵》，慢起转快，主题b的第二次展开性变奏标以b2。

第五段落，《走队》，为b主题的又一次展开性变奏，现代一线到家 演奏时都省略该段落，我们这里也从略了。

第六段落，《埋伏》，每个东节都私利一次，好似命令与复述命令，共十次，象征十面埋伏，用的是主题a的号角性材料，展开型陈述方式，标以a1。

第七段落，《九里山大战》，主题b的展开性变奏，标以b3，开始出现刀刃撞击声。

第八段落，《九里山大战》，主题b的展开性变奏，标以b4，以搅弦手法模拟人喊马叫，十分惊心动魄，给人以眼前仅有千军万马激烈厮杀之感。紧接闯入炮声、箫声（象征楚歌），第二次再出现炮声后，进入战斗高潮，这一段落的收尾是鸣金收兵。

第九段落，《项王败阵》。这一段落在结构上属于插部性质，它几乎完全没有旋律性，主要是一个零零落落的节奏型，如同马蹄声，然后有一个似乎是追击式的节奏型。许多演奏家都是演奏至此即行结束。可能是取毛泽东诗“宜将剩勇追穷寇”之意，高潮之后赶快结束，演奏效果也比较好。

第十段落，《乌江自刎》，速度稍慢，它是主题b的调式调性的变奏，原来的4（fa）一律变成了3（mi，变成了角音）。转向了下四度的调性。效果压抑。民间音乐中的这种转调方法称为“压上”（将上即1降你半音）。把3（工）变为4（凡），叫“隔凡”，作为新调的宫音，就转向了上四度的调性，调性趋向于明亮的色彩；把4（凡）变为3（工），叫“压上”即将上（1、宫音）降低半音，作为新调的3（工、角音），就转向了下四度的调性，调性趋向于暗淡、低沉。“隔凡”在传统专业音乐中的述评叫做：“清角为宫”，“清”即升高，“清角”指升高前调的角音（3升高半音就变成4），“为宫”指变成后调的宫音，就是说，现在谱面上的4就是后调的宫音。这时谱面上的45612实际上就是后调的12356。这就转到上行四度或下行五度的调性上去了。“压上”在传统专业音乐中的术语叫：“慢宫转角”，“慢”即降低，“慢宫”指降低前调的宫音（1降低半音就成了7），“转角”指：变成后调的角音，就是说，到在谱面上的7，实际上就是后调的3，谱面上的5实际上就是后调的宫音，这时谱面上的56723就是实际上的12356，这就转到了下行四度或上行五度的调性上去了。

第十一段落，《众军奏凯》，又是一个新的插部，用的是民间乐曲《五声佛》，原来的《五声佛》是慢的，现在变成了快的，记谱上速度就加快了一倍。

第十二段落，《诸将争功》，是主题b的又一次调式变奏及展开，同第十段落一样，也是将4（fa）一律变成3（mi）。

第十三段落，《得胜回营》，用的是民间乐曲《撼动山》（有人也写作《汉东山》），在比较昂扬的气氛中结束全曲。

原曲十三个段落，现代演奏家们多演奏节录谱，我们还是对全曲作介绍，对不同演奏版本则作出简要说明：

第一段落，《列营》，是全曲的引子，从鼓声与号角声开始。第一小节的自由反复是鼓声，第二三小节为号角声，这个号角音调以后还多次出现。然后是步伐音调，两次出现鼓声，并以三通鼓、三通号、三通炮结束引子（军鼓、掌号、放炮等字样均是谱上注明的）。

第二段落，《吹打》，为主题呈示部分，主题为a、b两段。这个主题是进行曲式的，开始的旋律型与号角音调相联系。

第三段落，《点将》，仍然用主题b的旋律型，展开性变奏，标以b1，步伐急促。

第四段落，《排阵》，慢起转快，主题b的第二次展开性变奏标以b2。

第五段落，《走队》，为b主题的又一次展开性变奏，现代一线到家 演奏时都省略该段落，我们这里也从略了。

第六段落，《埋伏》，每个东节都私利一次，好似命令与复述命令，共十次，象征十面埋伏，用的是主题a的号角性材料，展开型陈述方式，标以a1。

第七段落，《九里山大战》，主题b的展开性变奏，标以b3，开始出现刀刃撞击声。

第八段落，《九里山大战》，主题b的展开性变奏，标以b4，以搅弦手法模拟人喊马叫，十分惊心动魄，给人以眼前仅有千军万马激烈厮杀之感。紧接闯入炮声、箫声（象征楚歌），第二次再出现炮声后，进入战斗高潮，这一段落的收尾是鸣金收兵。

第九段落，《项王败阵》。这一段落在结构上属于插部性质，它几乎完全没有旋律性，主要是一个零零落落的节奏型，如同马蹄声，然后有一个似乎是追击式的节奏型。许多演奏家都是演奏至此即行结束。可能是取毛泽东诗“宜将剩勇追穷寇”之意，高潮之后赶快结束，演奏效果也比较好。

第十段落，《乌江自刎》，速度稍慢，它是主题b的调式调性的变奏，原来的4（fa）一律变成了3（mi，变成了角音）。转向了下四度的调性。效果压抑。民间音乐中的这种转调方法称为“压上”（将上即1降你半音）。把3（工）变为4（凡），叫“隔凡”，作为新调的宫音，就转向了上四度的调性，调性趋向于明亮的色彩；把4（凡）变为3（工），叫“压上”即将上（1、宫音）降低半音，作为新调的3（工、角音），就转向了下四度的调性，调性趋向于暗淡、低沉。“隔凡”在传统专业音乐中的述评叫做：“清角为宫”，“清”即升高，“清角”指升高前调的角音（3升高半音就变成4），“为宫”指变成后调的宫音，就是说，现在谱面上的4就是后调的宫音。这时谱面上的45612实际上就是后调的12356。这就转到上行四度或下行五度的调性上去了。“压上”在传统专业音乐中的术语叫：“慢宫转角”，“慢”即降低，“慢宫”指降低前调的宫音（1降低半音就成了7），“转角”指：变成后调的角音，就是说，到在谱面上的7，实际上就是后调的3，谱面上的5实际上就是后调的宫音，这时谱面上的56723就是实际上的12356，这就转到了下行四度或上行五度的调性上去了。

第十一段落，《众军奏凯》，又是一个新的插部，用的是民间乐曲《五声佛》，原来的《五声佛》是慢的，现在变成了快的，记谱上速度就加快了一倍。

第十二段落，《诸将争功》，是主题b的又一次调式变奏及展开，同第十段落一样，也是将4（fa）一律变成3（mi）。

第十三段落，《得胜回营》，用的是民间乐曲《撼动山》（有人也写作《汉东山》），在比较昂扬的气氛中结束全曲。