天价绯闻 萌宝逆袭记:求古代所有《诉衷情》的诗词

1诉衷情

　　【宋】李清照

　　夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
　　酒醒熏破春睡，梦断不成归。

　　人悄悄，月依依，翠帘垂。
　　更挪残蕊，更拈馀香，更得些时

　　2诉衷情

　　【宋】陆游

　　当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
　　胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！

　　【简析】

　　此词开篇激荡澎湃。表现了作者精忠报国志士！但在词中，分明已是闲居山阴、尘暗貂裘的皤发老翁。

　　3诉衷情
　　寒食

　　僧仲殊
　　涌金门外小瀛洲，寒食更风流。红船满湖歌吹，花外有高楼。
　　晴日暖，淡烟浮，恣嬉游。三千粉黛，十二阑干，一片云头。

　　【赏析】
　　这首词写西湖寒食游览盛况。首两句点明地点、时令。“寒食更风流”是一篇抒情主线。“红船”句概述西湖有声有色的游人之盛；“花外”句以背景显示富贵雍容的西湖环境。“三千粉黛”以下三句，是用数字领起的扇面对(又叫“鼎足对”)，振起全篇精神。“粉黛”与上片“红船”、“歌吹”及“花”相呼应；“阑干”与“高楼”对映；“云头”与“淡烟”互举，收束了全篇意境。“三千”极写“粉黛”之多，回应上片“满湖歌吹”与“花外高楼”；“十二”亦状“高楼”的豪华宏敞。近人胡云翼认为：“‘三千粉黛，十二阑干，一片云头’，简直太浓艳了。”(《宋词选》)实际词人在此并非专写浓艳景色，不过是表达富贵荣华都如过眼云烟的人生感想而已。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”词中“一片云头”，正与“彩云”同一意旨。于是这首寒食词的通篇热烈语，遂全融入最后这句冷峻语中，归结到四大皆空的境界，更显出这首词构思立意的新颖和深刻。黄升说：“仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最，小令之中，《诉衷情》一词又其最。盖篇篇奇丽，字字清婉，高处不减唐人风致也。”(《花庵词选》)

　　4诉衷情

　　周邦彦

　　出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。南陌上，落花闲。雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。

　　这是一首写少女伤春的词。少女伤春，在周邦彦以前的诗人词人中有不少人写过，但跟尝果怕酸联系起来，却是罕见的。周邦彦这首词由少女尝果写到伤春，过渡自然，联系紧凑。

　　“红杏枝头春意闹”，（宋祁《玉楼春》），可见杏子成熟，当在暮春时节了，新摘来的杏子放在金盘里，色泽鲜艳明丽，不用“置金盘”，而用“落金盘”，因“落”字有从摘下到放置过程的动态感，即摘下放入的意思，比“置”字生动得多。新出林的杏子特点是鲜脆，逗人喜爱。但又由于是新摘，没有完全熟透，味道是酸多甜少，颜色青紫而不太红。而少女好奇，好新鲜，见到鲜果以先尝为快。但乍尝之后，便觉味酸而齿软了。正如韦应物诗“试摘犹酸亦未黄。”少女怕酸，不敢再吃，只剩下大半个吃剩的杏子。青紫色的残杏，留下少女一道小小的口红痕迹，唇丹与青紫相间，在词人看来，简直是一种美的享受。而这位少女也必然因怕酸而攒眉蹙额，娇态可掬，更惹人怜爱了。所以词人用了“可惜”二字，而不用“留得”二字。因为这不只是在写半枚残杏，而是透过残杏写少女。

　　下片先从少女眼里写周围环境，南陌上，满地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。真是春雨无情，落花有恨。这三句似与上下文无关系。但看最后三句之后，便可体会到这三句环境描写对少女的伤春情怀起了烘托作用。正是在这样一个落花春雨的撩乱氛围中，才使少女感到“落花风雨更伤春。”（晏殊《浣溪沙》）而伤春心事“都在眉间”。也就是说因伤春而愁眉深锁。对于妙龄少女来说，伤春每由怀春引起。对花落春归，感岁月如流，年华逝水，因而有了某种爱情意识的跃动，这是可以理解的。但这却是少女不可透露的内心世界的秘密，所以她只能不言不语，终日攒眉。

　　上片说的少女因尝杏怕酸而攒眉，这是生活中的偶然现象，少女因怀春伤春而攒眉，则是生活中的必然现象。这两种现象在词中来了个巧合，少女以尝杏怕酸而攒眉，巧妙地掩饰了她因怀春而攒眉，掩饰了她内心的秘密，可谓妙合无垠，这也正是作者构思细密，匠心独运之处。

　　这首词上下两片初看似无关系，不易衔接，实则用暗线贯串，自然过渡，结构曲折。作者又善于抒写女性心理，将女性心理活动与景物描摹巧妙结合，所以后来评论周词的都很称赞他的词法，如清陈世焜云：“词至美成，开合动荡，包扫一切。”（《云韶集》卷四）（王俨思）

　　5诉衷情
　　万俟咏

　　一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。 山不尽，水无涯，望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。

　　万俟咏这首词，《唐宋诸贤绝妙词选》题作《送春》，大抵是因为看见词中有“送春滋味”四字吧。但其实是错会的。这首词的内容完全不是写什么送春，它乃是描绘还家之喜。词中并无伤感，相反是洋溢着一团喜气。

　　一开头作者就点明题旨。那是一个早晨，他骑着一匹马儿，直向家乡的路上进发。这时，离家已经不远，甚至自己家门前那一列树林都隐约可见，他心里那阵子高兴就越发按捺不住了。

　　昨天晚上，他宿在最后一程的驿馆里，想到第二天就可以到达家门，不禁兴致勃勃，一个劲儿喝酒（“流霞”即酒），不知不觉喝多了，今天一早起来赶路，宿酒还没全消，坐在马上还有点儿头脑昏沉。可是心里痛快。他睁开带着余醉的眼睛，瞧这四下里的风光。原来下过一场小小的夜雨，在天亮以前恰好停住。在一阵阵清凉的晨风之中，一双小燕儿上下飞舞，一转眼间，便斜斜掠过马头，互相追赶着去了。

　　这当然不是意在送春。我们倒是可以通过这几句简单的描写，体味到作者流露在语言之外的一团喜气。他是带着惬意的心情去欣赏眼前景物的。“小雨新霁”，“双燕舞风”，仿佛都是有意为他增添喜气。

　　下片是情中带景。

　　“山不尽，水无涯，望中赊”——他如今回过头去看那已经走过来的长途。那是无穷无尽的山峦，一山又一山，连绵不绝，总算也走过来了；还有那浩阔无边的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驿真是悠长得很啊！

　　他在这儿下了一个“赊”字，是什么意思呢？“赊”是诗词里常见的词。张相《诗词曲语辞汇释》说它有相反的两义。一是有余，一是不足。由有余可以引申为远、长、空阔、多、宽等等；由不足又可以引申为渺茫、短少、消、疏等等。此词的“赊”是作为长远解的。因为万俟咏在返家的旅程中，已经走了很长的一段路，所以才说“望中赊”。

　　“送春滋味，念远情怀，分付杨花”——他想到马上就可以回到家里。回家以后，同妻子儿女一块儿团聚，从此，既不须再尝那种年年客中送春的凄凉滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念远人的愁怀了。

　　想到这儿，这位词人禁不住向蒙蒙扑面的柳絮开起玩笑来。他俏皮地向它们说道：“如今送春也罢，念远也罢，那难堪的滋味，那伤感的情怀，统统都交给你杨花去发落了！对不起，咱们再见！”

　　这样来描写“还家”途中的喜悦心情，不是比绘声绘影还更要生动逼真吗！

　　作品的风格是轻快的，遣词用字又轻清圆脆，恰好和作者此时的心情相应。

　　8诉衷情
　　黄庭坚
　　家风如何？为拟金华道人作此章\\

　　一波才动万波随。蓑笠一钩丝。锦鳞正在深处，千尺也须垂。

　　吞又吐，信还疑。上钩迟。水寒江静，满目青山，载月明归。

　　7诉衷情 欧阳修

　　清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。

　　思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

诉衷情
【词】
诉衷情．眉意 欧阳修
〔题考〕 本调为温飞卿所创，义取【离骚】：“众不可户兮，执云察余之中情”而曰〔诉衷情〕。本为单调三十三字；其第二句用韵起者，又名〔一丝风〕。【词谱】又收其三十七字一调，入后变作双调；有四十一字者因毛文锡词首句为“桃花流水漾纵横”，故又名〔桃花水〕。更有王益之四十四字，张元干之四十六字两体。至赵长卿与欧阳修之四十五字体出，于是词家奉为正调。张词以第三句羡一字，故有〔诉衷情〕及〔渔父家风〕之聚讼，实则仍属一调耳。至令有七十五字之〔诉衷情近〕，则与本调无涉。

〔做法〕 本调四十五字。第一句为平起平韵之七言句。第二句为五字句协韵，句法与〔菩萨蛮〕第三句同。第三句为六字句。第四句亦为六字句，而于第三字略豆，盖与〔捣链子〕起句相同。【词律】载【沈氏别集】以“故”字连上作七字句，而下作五字句，实乃大谬。后半阕换头，首二句亦与〔捣链子〕相同，第三句即与本阕第二句同，此三句谓之“流水格”。第四、第五句则为四言对句，不用韵。末句亦四字，协韵，此三句亦自成一组，谓之“虾鬓格”。
清晨帘幕卷轻霜，
⊙○⊙●●○△（平韵）
呵手试梅妆。
⊙●●○△（协平韵）
都缘自有离恨，
⊙○⊙●○⊙（句）
故画作、
⊙●●（豆）
远山长。
●○△（协平韵）

思往事，
○●●（句）
惜流光，
●○△（协平韵）
易成伤。
●○△（协平韵）
未歌先敛，
●○○●（句）
欲笑还颦，
●●○○（句）
最断人肠。
⊙●○△（协平韵）