炉石对战场景:请救命！求翻译！谢谢！！！请翻译成英语

另外一些不同的例子显示了文学拯救电影的力量。每次它都是关系着个人命运的问题。第一个例子是斯塔尼斯拉斯。罗丹斯基贝弗朗克?开普拉的《失掉的视野》所迷住。他的小说《翅膀下的胜利》粗浅的模仿具有异国情调的冒险故事，同时这部戏小说被拍摄成电影。“情节在刚刚放慢的自由下跌的节奏里展开，这种节奏是我们这个时代的脉搏。”（格拉克）??是电影协助下建立起来的脉搏。“我从这种幻想里认识到，实际上回忆并不存在。对于我来说，从没有丢失的视野，也没有记忆的选择印象。我同样也采访了米高梅影业的狮子。我想说一切都是在一个片断里，一种象征里。”马尔贡?罗里的《在火山下》是一部受《奥尔拉克的手》影响的作品。至于朱昂?马尔塞的《上海之夜》，这是一部关于回忆斯坦博格的电影浏览小说，1941年的《上海姿态》里点缀了其他作品的一些短暂而模糊的回忆。一切从热内?蒂埃内的一幅代表性绘画开始，“穿着一身绿衣服紧身长裙的女子坐在娱乐厅的吧台旁，一幅讨好的模样，头发凌乱，香烟的云雾围绕在脸庞”。回忆就像这支香烟的烟雾一样开始展开，绿色开始旅行（裙子也是）。这本书是关于维克多?埃里斯对一部西班牙电影的回忆，在它之前20年，《蜂群的精神》里共和党的形象在弗兰肯斯坦创造的儿时想象中定格下来，然而马尔塞的小说则是关于隐形人的话题。
希瓦尔茨的“新”，“责任从幻想开始”是关于一部出人意外的电影的描述：“我感觉自己在一个电影院里，长长的灯光在黑暗中旋转，我的眼睛紧盯着银幕。”讲述者加入了她父母的散步，他父母的订婚就像一个电影主题。这个年轻人（他即将21岁）不能再忍受着一亩，他大声对着还没有真正成为他父母的两个人呵斥：“不要这样做，你们两个，现在改变主意还来得及！没有什么好的东西，只有悔恨、怨恨、愤怒与两个不讨人喜欢的孩子！”这一切近于诙谐，但确实如此冷冰冰的诙谐。银幕成为人物的无意识变得具体化的舞台，不是一个最初的舞台，而是一个有问题的“相遇”，和桌上一把等待剖析的遮阳伞与缝纫机的相遇一样。