巧克力怎么做的 用料:有谁提供能够梵高的简介

呵呵，我只能给你两个网址http://www.vangogh.com.cn/main.htm
http://www.vggallery.com/international/chinese/index.html

好多呀

梵高
介
文森特·凡·高(Vincent van Gogh, 1853.3.30-1890.7.29)出生在荷兰一个乡村牧师家庭.他是后期印象派的三大巨匠之一.凡·高年轻时在画店里当店员, 这算是他最早受的"艺术教育".后来到巴黎, 和印象派画家相交, 在色彩方面受到启发和熏陶.
以此, 人们称他为"后期印象派".但比印象派画家更彻底地学习了东方艺术中线条的表现力, 他很欣赏日本葛饰北斋的"浮世绘".而在西方画家中, 从精神上给他更大的影响的则是伦勃郎,杜米埃和米勒.
凡·高生性善良, 同情穷人, 早年为了"抚慰世上一切不幸的人", 他曾自费到一个矿区里去当过教士, 跟矿工一样吃最差的伙食, 一起睡在地板上.矿坑爆炸时,
他曾冒死救出一个重伤的矿工.他的这种过分认真的牺牲精神引起了教会的不安, 终于把他撤了职.
这样, 他才又回到绘画事业上来, 受到他的表兄以及当时荷兰一些画家短时间的指导, 并与巴黎新起的画家(包括印象派画家)建立了友谊.
简
高
梵
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耳
梵
的
梵高在精神接近崩溃的时候,曾经用剃须刀片割下了自己的一只耳朵.他是试图用这个举动唤醒自己,制止内心愈演愈烈的疯狂 抑或,这本身就是一个疯狂的举动 我记得他有一幅自画像,描绘着用纱布包裹住耳部伤口的自己他的眼神中没有疼痛,只有恐惧,仿佛能倒映出那刚刚消失的风暴的影子.如果允许我给这幅画另起一个标题的话,我会把它命名为《自己的伤兵》.在自己的战场上,梵高伤害了自己,又包扎着自己.并且还以一幅自画像留作纪念.心理的疯狂已演变为生理的反应,甚至表现为某种嗜血的倾向.在一声陌生的惨叫中,梵高本人获得了双重身份:既是刽子手,又是受害者.理智的天平倾斜了:他对自己的残忍超过了对自己的体恤.第一滴血,意味着他对自身犯下的第一桩罪行.对于梵高割掉的耳朵来说,海水的声音也就是血液的声音,鲜红的声音.他仿佛要被世界的血,被大海的黄昏给淹没了.耳朵是他肩头的落日,遭受了沉重一击.女作家陈染的小说中有如下一段话:"我不爱长着这只耳朵的怪人,我只爱这只纯粹的追求死亡和燃烧的怪耳朵,我愿做这一只耳朵的永远的遗孀."那只坠地有声的耳朵,是这个世界上最温柔的弹片,是一次无声的战争的纪念品在我们想像中,它一直代替大师那枯萎的心脏跳动着,如同一架永不停摆的挂钟.在世界眼中,梵高疯了.但在这只耳朵的听觉中,世界疯了.
朵
高
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世界没能挽救这个垂危的病人.梵高放下滴血的剃须刀片——不久,又拾起一把左轮手枪.他似乎越来越把自己当作假想的敌人,不断挑选着攻击的武器.最终的结果自然是毁灭性的:在法国阿尔的一块麦田里,他用那只拿惯了画笔的手,对自己扣动了扳机.每当欣赏着一个多世纪前梵高的遗作,不知为什么,我总能隐约闻见一股硝烟的气息——或者说,死亡的气息.但是跟他的死亡相比,他的疯狂似乎更为恐怖.一只被阉割的耳朵,要比一具中弹的尸体更令人触目惊心.梵高死了,却留下了一只著名的耳朵——这最后的遗物似乎并没有失去听觉,,梵高死了,耳朵还活着,还拥有记忆.为什么不在他呻吟与崩溃的时候,扶持他一把——世界,你听见了吗 你的耳朵长在何处
可是冷酷和污浊的现实终于使这个敏感而热情的艺术家患了间歇性精神错乱, 病发之时陷于狂乱, 病过之后则更加痛苦.他不愿增加别人(尤其是弟弟提奥)的负担, 于1890年7月23日自杀, 几天后身亡.享年只有37岁.几个月后, 曾经把自己全部热爱和物力献给他的提奥也死去了.人们说: 提奥是为了凡·高而生的……
死
之
高
梵
梵高一生中只有一张照片,留下的是他18岁的瞬间.而才华纵横的他死前却住在一个简陋的精神病医院里.上图分别是18岁的照片,和死前所住过的医院病房
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1885年
是梵高早期的代表作,画中展现了凝重而沉静的气氛.
《吃马铃薯的人》
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1889年1月 画布
油彩,东京安田水
灾东乡青儿美术馆
《向日葵》
100厘米X76厘米

梵高最著名的代表作之一,这幅画中,他用简练的的笔法表现出植物形貌,充满了律动感及生命力.整幅画仍维持一贯的黄色调,只是较为轻亮.这幅画被认为是梵高在黄色小屋里画的最后一幅大型《向日葵》.
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《鸢尾花》
1889年5月 画布,油彩美国马利布·保罗—盖提博物馆
本幅画是梵高到圣雷米之后最早完成的作品之一.画中色彩丰富,线条细致而多变,左边的白花与最左方的浅蓝花相呼应.画家细心安排花朵位置,引导观者视线.整个画面充满律动及和谐之感.
71cmX93cm
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《红色的葡萄园》
75cmX93cm
1888年11月
画布,油彩莫斯科普希金博物馆.
本幅画呈现梵高惯用的深远空间感.他用红色来描绘葡萄树,极具表现性.这幅作品与高更的《葡萄园收割》相互呼应.梵高还将画中的阿尔农妇,画成布列塔尼亚地方的装扮.这幅画也是梵高生前唯一卖出的作品.
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《星夜》
1890年6月 画布,油彩,纽约现代美术馆

73.7cmX92.1cm
这幅画中呈现两种线条风格,一是歪曲的长线,一是破碎的短线.二者交互运用,使画面呈现中眩目的奇幻景象.这显然已经脱离现实,纯为梵高自己的想象.左构图上,骚动的天空与平静的村落形成对比.柏树则与横向的山脉,天空达成视觉上的平衡.梵高的生命就如他作品中的星星,在幽蓝的夜空中独自放光.
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这个礼拜,我开始画一幅农民晚上围在一起吃一盘土豆的画.我早起晚睡,已不停地画了三天.
我想把我在农舍里画的那幅吃土豆的人的速写作些修改,使它成为一幅真正的画.《吃土豆的人》至少是我试探过的一个题材.我可以指出它的不足之处和某些完全错误的地方,但它相当真实,比有些完全没有缺陷的画也许更真实.我又在画《吃土豆的人》.我新画了些头部的习作,尤其手部作了很大的改动.尽管现在这幅画只花了比较短的时间,但画头和手的习作却用了整整一个冬天.至于画这画的那几天,十足是一场战斗,不过是一场使我感到极为兴奋的战斗.我试图清楚地表现这些在油灯下吃土豆的人们如何用他们伸进盘子里的那同一只手挖地,以便使画表现出体力劳动以及他们如何诚实地谋生. 画面上是一间屋子昏暗的内部,屋里,点着一盏小油灯,肮脏的亚麻桌布,被烟熏黑的墙壁,女人们头上在地里干活时戴的普通的无沿帽,所有这些在油灯下通过眼睛毛看来都变成了很深的灰色.
全部头像都画完了,而且还画得非常仔细,但我还是毫不可惜地立即重画.在现在完成的这幅画里,他们的肤色像还带着泥土的,没有削过的新鲜土豆.我根据我对那一场面本身的记忆而画出了这幅画.可我已经把头像画了多少遍了!于是,我又每天晚上跑去现场认真捉摸某些细节.我认为画已经完成了——这总是比较而言,因为实际上我永远
梵高
提奥
的信
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