华为m2801w内存:法国学院派画家布鲁格

阿普尔布鲁格卡通画般的绘画没有包括在新形象画展里，其实她应该包括在内。
她将 物——每每是非常简洁的形象——画在半透明高级皮纸上一系列的方格之中。她将形
象反射在墙上，获得她所谓的“凝结的剧院”的效果。她的艺术使人想起连环漫画，或电影
胶片。阿普尔布鲁格细微地描摹人物的姿势以显示陈腐的、常常是阴险的人际关系。有些图
景显示极端的孤独感。一个人物阴郁地说，“祝贺我生日快乐”，另一个画显示两个少女，题
解说，“他说堕胎就是谋杀，”后续的画面说，“是这样吗？”最后一个画面中是三个穿西服
的男人在交谈。另一系列画显示一对舞者，正在闲适地跳舞。画的题解是：快一点，然后去
死。阿普尔布鲁格解释说，在这主题背后是想说明作为人所存在其中的条件，人际关系的隋
性。人物凝冻在一定的姿势之中，使人撩想起异化，孤独和直率陈述思想的不可能性。她经
常描绘半掩的窗帘或遮阳罩，使人想起窗户，将观者放在一种观淫癖的地位。在80年代，
阿普尔布鲁格开始追求更大的绘画和空间，以展开她的戏剧，表述更宏阔的感情，更强烈地
描摹这些情绪。她的作品继续描写当代社会中普通人的生活，特别是妇女和儿童的生活。虽
然她的早期作品都是简单的连贯故事。但她后期的作品却互不关联而复杂，包括不同的形象。
她将不同画布拼贴在一起，使人想起萨勒的手法。她的早期人物大都是被动的，泛泛的，而
1985年以后，她的人物变成进攻性的了，经常诉诸暴力并且行为怪异。但内容与主题仍然
是一样的：人们在日常生活中的冷漠，残酷，攻讦；荒唐的谎言，欺骗和虚荣；痛苦和负疚。
她的画既“丑恶”又具有性的诱惑力。米拉?肖（Mira Schor）在1987年指出，她的画
充满了红色，棕色和黄色的体液，画面往往象是胶粘状的，看上去就象是“发光的泥浆”。
她对于心理的和社会的问题的关注使她特别重视表现种族歧视的问题，如《上帝也是白人》
（1985）；《K超市IV》（1985-90）表述妇女和儿童受伤害的状况。阿普尔布鲁格描画年迈
的人，描画他们萎缩的充满赘肉的身体，描画残疾者和穷人，表达了她的同情之心。1987
年，她画了一幅《贝拉兰》，画中是67岁的性感女皇梦露（要是她活着的话，87年她正67
岁），比基尼泳装几乎包不住她那累赘的肥肉，摆出她在34岁时曾经摆过的充满性感的姿势。
在人物像周围的是象盘碟一般的老年痣。阿普尔布鲁格的画描述她的世界，她的世界观不是
那种与世界隔绝的或者犬儒主义者怀疑一切的观点。她在描绘她的经验时将她内心的痛苦与
挣扎、不安与惧怕坦露给观者。她的画具有一种真实性，这正好击破了艺术理论家们认为绘
画已不可能再真实的结论。