类似tree new bee:琼剧的来源

琼瑶系列电视剧

海南文化与琼剧起源
戏剧的起源，一直是世界文化史上一个饶有趣味的话题。与西方戏剧相比，中国戏曲虽然并不直接起源于宗教祭祀仪式，其历史也不及西方戏剧久远，但它的起源问题更加复杂棘手，至今仍然是众说纷纭。而作为中国戏曲剧种之一，琼剧的起源只能从对中国戏曲的正本清源中来进行。
琼剧起源的问题，至少可以归纳出四种观点：（一）“模仿说”，其代表为《海南岛志》。其志曰：“戏剧之在海南，在元代已有手托木头班之演唱，来自潮州。明之初中叶，土人仿之，而土剧遂兴。”也就是说，琼剧是明初的海南人对流行于元代的木偶戏的模仿。此说其实是中国戏曲“模仿说”的翻版。先秦“优孟衣冠”和宋傀儡戏表演，都曾被认为是戏曲的起源。（二）“外来说”，其坚持者多为琼剧老艺人。崖城老艺人范景乐说：“琼州土戏的前身是杂剧，来源于福建。崖州人过去称琼剧为闽南杂剧、琼州杂剧。”琼东老艺人李斗光说：“琼剧源渊于潮州的正音戏，后学潮剧才文戏唱琼音，武戏含官话。”在中国戏曲的起源问题上，也曾有人认为中国本无戏曲，是在汉代受到来自印度的梵剧的影响后，才有产生了中国戏曲。（三）“土著说”，此说在琼剧界颇有影响。明确提出此说者，是著有《海南汉人戏剧概论》一文的岑家梧。他认为，琼剧起源于海南当地民间歌谣，是一种土生土长的艺术。拥护此说的较多，认为琼剧界流传的“无中板，即无琼剧”，就是此说的佐证。他们认为，作为琼剧的核心----“中板”先于琼剧，其源头为海南的民间歌谣。陈之也《琼剧史略》认为：“海南土戏产生后，根据海南语音的特点，对梨园戏音乐唱腔加以发行吸收了本地民歌小调、歌舞八音，甚至抛弃了曲牌，仅留滚调部分，由此逐渐显出地方色彩。”这就是说，先有海南土戏，然后才有土戏对梨园戏等弋阳腔诸剧的吸收改造。（四）“宗教说”。笔者撰写此书时，曾多次向琼剧爱好者调查琼剧的起源问题，他们几乎众品一词：“琼剧来源于道教”。这种观点其实是王国维的“巫觋说”。在《宋元戏曲考》中，王国维指出：“后世戏剧，当自巫、优二者出”。“巫与优之别：巫以乐神，而优以乐人；巫以歌舞为主，而优以调谑为主；巫为女为之，而优以男为之。”他还认为，戏曲与“巫”的关系要比与“优”的关系更密切：“巫觋之兴，虽在上皇之世，然俳优则远在其后。”“巫”，在《说文解字》中，被解为“祝也，女能事无形以舞，降神者也。”琼剧源于道教的观点虽然缺乏有力的论证，但决不可忽视。
这四种琼剧起源观，虽然都有一定的理由，但未必都很准确。正如中国戏曲的起源一样，琼剧的发生与形成也不能简单地归因于某一要素，而应从多元的文化背景中去理解诸种要素的影响和作用。其实，就在中国戏曲已经走向成熟的南戏时期，偏安一隅的海南岛仍然不知戏剧为何物。苏轼谪儋，用他凝炼的诗歌语言给我们提供了北宋的海南已有民谣和舞蹈存在的史实。苏轼诗云：“野老已歌半岁语，除书欲放逐臣回。”清人翁方纲有诗记苏轼离儋时的情景：“黎歌蛮舞祝公归。”“野歌”、“黎歌”和“蛮舞”，足以说明当时的海南只有歌舞而无戏剧。
海南有戏剧（木偶戏），最早也应在宋末元初。金兵南下和元朝建立，使躲避战乱的来琼移民剧增。在大陆移民中，不管道流浪江湖的木偶戏艺人。简单的道具，易于掌握的表演艺术，使木偶戏在海南岛很容易地落下脚来。木偶戏源于北宋时的开封，后流入临安，在南宋濒亡时又随江湖艺人漂泊到闽南，最后又经粤东，穿过琼州海峡，来到海南岛。当时流行于海南岛的木偶戏形态，如今已很难确知，但从今日文昌、琼山一带仍以木偶戏祭祖敬神和婚娶丧葬，可知当时的木偶戏也不外乎是酬神娱人。然而，当时的木偶戏与现在的海南木偶戏肯定不同。前者是宋元杂剧的一部分，而后者已是琼剧文化的组成，其语言唱腔、行当和锣鼓均与琼剧无异。
正是元代有木偶戏流行的事实，产生了琼剧源于木偶戏的“模仿”说。《海南岛志》论证说：“故今之土剧班，称木头班为师史。”琼剧产生以前，海南人祈求平安，主要是以载歌载舞的“傩”。“木头班”进入海南后，便代替了原始歌舞，成为海南人做“斋”的主要形式。由于戏剧的起源与宗教的关系极为密切，人们便误以为琼剧的师法对象是木偶戏。根据戏剧发生的规律，我们只能说，木偶戏对琼剧的生成有着重要的影响，但并不是本源。
其次，我们再来看看琼剧的“外来说。杂万里，在海南的出现仅晚于木偶戏。大约在明中叶，海南便有了“杂剧”演出。明《正德琼台志》云：“迎春日，府卫盛服至东郊迎春馆，武弁各竟办杂剧”。五月“十一日，卫所扮装关王会。”“府卫”、“卫所”等，是元明时期朝廷在海南的军屯治所，至今在海南岛的西部还有以卫、所、屯等命名的村镇。驻琼军人扮演杂剧，当然不可能具有专业水平。他们的目的只在于通过杂剧的演出，自娱自乐，以减轻对于中原家乡的罹。他们所演的杂剧与宋元杂剧当属相同体系，不重声腔，但强调科白，是一种用“官话”表演的戏剧。由于是军人演出，这种重科白和武打的“杂剧”，便被称为“军戏”。
在“杂万里”以外，传入海南的，还有属于宋元南戏的许多剧种。特别是来自闽南的梨园戏、高甲戏和来自粤东的正音戏、潮剧等当时被人们泛称为“湖广戏”的影响最大。明中叶以后，来琼的闽广客商益众，为保商贸平安，他们将家乡的神灵请来海南，并在神期请家乡戏班搭台演出。据记载，明代的海口，商业气氛已极盛，“闽广大船停泊白沙津，常有湖广剧演唱，通宵达旦”。海南汉人本来就多来自闽南粤东，因此，这些演出很受欢迎。外来的艺人不仅演戏，而且还开班设馆，收征传艺培养出了海南最早的戏剧传人。《海口舆地志》说：“定安县历来是土剧之乡，福建、潮州的教戏师傅都曾来教戏和落户过”。主张琼剧源于海南歌谣的岑家梧也说：“1932年，作者访问海南土戏老作家吴发风，据云：最初的海南土戏，确是唱潮州四字板的，今土戏的诉说体，还用‘四字板’。”琼剧与闽南、粤东流传的戏剧关系密切，是无庸置疑的。
然而，即使大陆戏剧艺人在海南设馆教戏，所教的也还不是后来的琼剧。当时的海南岛，实际是各戏曲剧种的实验场。模仿不是创造。模仿任何一种“外来”戏剧，都不会有新的戏剧产生。只有从海南人的生活实战出发，根据海南人喜闻乐见的习性，将传入海南的木偶戏、正音戏、梨园戏、高甲戏和潮剧等“外来”戏剧，与海南当地的方言土语、民间歌舞相结合，并对原有的各种声腔进行综合性发行经历了漫长的历史演变和艺术实战，才有可能形成地方性的戏剧----琼剧。琼剧不可能完全是“外来”的。
再次，我们简要地评判一下琼剧起源的“土著说”。所谓琼剧直接产生于海南民间歌谣的观点，其实只看到了戏曲“曲”的性质，而忽视了戏曲更重要的“戏”的性质。如果只有民间歌谣，而没有来自中原的各戏曲剧种的刺激，方言只不过是方言，歌谣也只不过是歌谣，而不会成为戏剧的。现有的琼剧传统剧目，几乎全部来自杂剧、南戏和传奇，就是最好的说明。作为综合艺术，缺少任何因素和环节，戏曲都无法形成。
最后，我们再来分析琼剧起源的“宗教说”。尽管在戏剧的起源问题上仁者见仁智者见智，但人们基本都承认戏剧的起源离不开宗教的深刻影响。董康《曲海总目.序》便云：“戏曲肇自古代之乡傩”。傩，乃“击鼓殴疫疠之鬼”的祭祀礼仪，据说产生于黄帝时代。《后汉书.礼仪志》对傩有详细的描述：“以岁十二月，使方相氏蒙虎皮，黄金四目，率衣丹裳(续上)执戈扬盾，帅百隶及童子而进傩，以索室中，而殴疫鬼也。”西周傩，按季节分为春傩、秋傩和冬傩。《吕氏春秋》对此有记载：春傩为“国人傩”，“以毕春报导”；秋傩为“天子傩”，“以通秋气”；冬傩为“大傩”，“以送寒气”。先秦傩按场合分为乡傩、国傩和军傩。在乡间，谓之“乡傩”；在宫庭，谓之“国傩”；在军营，谓之“军傩”。说到底，“傩”是一种经过化妆打扮，手执道具、以强烈的动作节奏来驱鬼逐疫的宗教礼仪。它虽然还不是戏剧，但其作用不外乎娱神、驱鬼、求安，其中已经包含了戏剧的萌芽。当傩由乡野进入庙堂时，便出现了群众性的迎神赛会，娱神的性质淡化，娱人的作用增强，最终演变为傩戏。傩戏，是宗教与戏剧的高度结合。在相互依存中，它们从对方获取了生命的信息和力量。因此，戏剧不仅是宗教的派生物，而且还是宗教精神的载体。贵州现存的傩戏就是戏剧发生学的“活化石”。
宗教意识，海南古已有之。百越人越过琼州海峡时，正值巫风盛行的殷商时期。《礼记.表记》云：“殷人尊神，率民以事鬼，先鬼而后礼”。海南的先民在变化无常的大自然环境中，不能不敬畏神秘的自然力量，因而崇鬼敬神，实属必然。每逢大事，不仅以鸡卜蛋卜预测吉凶，而且也出现了傩。如“招魂舞”，于每年的春、夏、秋举行，分别为牛、稻和人招魂。黎人认为，万物均有鬼气，只有“招魂”，方可驱邪避疫，祈求平安。再如“捉鬼舞”，黎人每遇病灾，便请道公或娘母驱鬼。在锣鼓声中，他们口念咒语，手执刀箭，边舞蹈边表演捉鬼。复如“娘母舞”，孩子有疾，即延请娘母以歌舞驱鬼。舞蹈时，由二至四位女子列为纵形队伍，或手捧花草，边歌边舞，或头顶酒碗，以筷子击节。尽管海南人并不称其为“傩”，但与傩性质相同；身着美丽的服饰，手执武器，众人伴舞，鼓乐奏鸣，驱鬼念咒。它们与中原“傩”的唯一区别，也许就是没有假面。而且，每年三次的招魂舞，与西周傩惊人地相似。此外，黎人还有群众性的宗教歌舞“雩”，是一种祭祀性舞蹈，目的在于驱除旱魃，求神祈雨。傩和雩，都源于原始巫术。有人认为：“这就是琼剧的原始。”尽管我们承认宗教在戏剧发生中的重要作用，但这并不意味着琼剧直接产生自傩和雩。由宗教礼俗到戏剧，其间的中介环节是傩戏。海南却只有傩，而没有傩戏。傩和雩，只是戏剧的胚胎。如果没有中原传来的诸种戏曲剧种的刺激和促生，也许海南的傩和雩最终会演变为傩戏的。
因此，关于琼剧起源的模仿说、外来说、土著说、宗教说，都不够全面。琼剧在其形成与发展的过程中模仿过传入海南的各种戏曲剧种，但这些剧种只是琼剧生成的“流”，而不是“源”。仅有“模仿”，是产生不出魅力独特的艺术的。何况琼剧的“模仿”焉西方戏剧的模仿大相径庭。后者所说的“模仿”，是指对原始的劳动过程模仿。“外来”的戏剧固然对琼剧的产生有重要的影响，但并非“外来”戏剧一进入海南就形成了琼剧，琼剧的生成，是海南人在长期的生产和艺术的实战中，经过对“外来”戏剧的发行并使其海南化以后，才完成这一过程的，只强调“外来”因素的影响，便忽视了琼剧生长所最需要的阳光、水份和土壤。“土著说”，虽然与“外来说”截然相反，但所犯的错误大同小异都不免以偏概全。琼剧与宗教的关系的确非常密切，但琼剧的综合艺术特征使它不可能只接受某一种因素的影响，在“傩”和“雩”尚未来得及发展为傩戏时，深厚博大的中原文化有为其表现形态之一的戏曲文化已经绵绵不绝地传处了海南岛，从而切断了琼剧与海南原始宗教意识的联系。

琼了电视剧，忒没意思

琼瑶写的小说拍成的电视剧 ，因为她写的拍成电视剧的太多了。而且风格非常统一 都是肉麻，你死我活~~~~
所以大家谈论时简称琼剧