秦岚代言的品牌大全:唐宋词调演变的过程与特点?

词调的演变
唐宋词一千多调，是从8世纪到12世纪逐步积累起来的。这中间经过了一个发展演变的过程。
乐曲的时代性极强，随着时代风气转移，乐曲总是代有新变，不断处于变动之中。风靡一时的名曲，其流行的时间和地域也是有了有限的。因此，词在唐宋并非尽数可歌，始终是一部分可歌，一部分不可。可歌的不失为时曲，不可歌的就成了古调。
宋代词调大增，但变动也极大。周词在政和、宣和年间传遍都下，但南宋后期亦遗音沦落。张火对吴文英的自制曲也不能悉数得歌法。
一方面过时的曲调被淘汰（词调借助文字定型下来），另一方面新创曲调随时繁衍孳生。词变不断推进演变，变旧更新。北宋是词调发展的最高潮。南宋时，我国音乐文艺重心转移，词曲不再从民间新声中取得新来源，除文人自度外，基本上词调创作停滞，最后衰落。
一 唐五代词以小令为主，齐言、杂言并存。
唐五代所用近二百词调按来源看，一为盛唐教坊曲，二为中唐以为都市新生。教坊曲作为词调的有八十余曲。另有二百余曲未作词调。特别是一些民歌未能入词，这应该是因为其情调不适合词体流行所需的檀板金尊、浅斟低唱的气氛。同时民歌多为五七言句式，同词调所需要的曲折宛转音乐要求不俩。词之取径在初起时已不宽宏，比之教坊曲就不免显得狭窄。
教坊曲中五六七言四八句为歌词的不在少数。计有四五十曲。由于齐言句式和乐曲节拍之间有着无法彻底消除的矛盾，所以这些词调大都没有发展为词调。本是齐言的，后也改为长短句。
大量原为齐言格式的曲子词在唐五代逐渐变成了长短句，如《浪淘沙》、《长命女》《杨柳枝》等。最终只有《浣溪沙》《生查子》等极少数的几首入宋。齐言消亡，长短句兴是在唐五代完成的重要变动。
唐五代以令词为主，有些还是单调。但在中晚唐就出现了慢曲长调。《卜算子慢》是第一个称“慢”的词调。唐五代长调约十首。入宋后新创调则基本上以长调慢曲为主小令退居次要地位。宋令曲也全是双调。
唐五代词调为宋人沿用的，不过半数。许多酒令词，在宋代成为绝响。
二 北宋新声竞繁，众体兼备，词调大盛
北宋词调令引近慢，兼备众体。数量远超前代。这是在仁宗至徽宗年间完成的。北宋的市井新声是词调新增与扩充的重要原因。同时，北宋词人知音识曲者甚多，能自制调。
仁宗年间，唐五代词部分被传唱，而市井新声竞逐。以晏欧为代表的一批词人，承南唐余绪，多作五代小令。以柳永为首的另一批词人则致力于尝试新曲，以新词风推动新乐曲的流行。张先、杜安世等辈则介于两者之间。
《乐章集》三卷，词调二百余，比花间多出两倍。其中一百多调，首见于柳词。柳词又多为长调，开辟了词曲由小令进入长调的新阶段。柳词虽然格调不高，但在创调上却有奇功。其词调来源主要是教坊新腔和都邑新声。易安则评柳永“变旧声作新声”，指其度五代小令为长调。（如木兰花、浪淘沙、定风坡、应天长、长相思、玉蝴蝶）。更将唐五代无人作词的教坊曲度为词调。
苏轼不但提高词品、开拓词境，而且变革和刷新词调。其大贬柳永。且对不少词调有推广之功。念奴骄、水龙吟、贺新郎、水调歌头、满庭芳等调都由苏词后始有人广泛运用。
北宋词大增的另一个重要阶段则是以周美成为代表的大晟曲。
周词除了增演慢、引、近，作犯调也是周词的又一重要手法。

三 由于音乐文艺重心转移，除词人自度曲外，南宋词调发展走入没落。
词至北宋始尊其体，南宋其用益大。稼轩诸家爱国词把思想艺术又推向新高。南宋词成就绝对不低。但从词调发展上来看，北宋创多，南宋创少。且取径日趋狭小。其原因有二
其一、出现了大量新乐种、曲种、剧种，词曲失去了音乐文艺的中心地位。诸如嘌唱、唱赚、赚等乐种，鼓子词、诸宫调等曲种。杂剧、院本、南戏等剧种，在北宋末大量出现。占领了词曲原占有的中心地位。尤其是北曲，发展极快。
南宋词调不能从当时这些新兴音乐中吸取养料，他的趋势就只能是走向没落。
其二、南宋词尚雅、严律，同民间新声断绝联系，堵塞了词调的来源。南宋词严雅俗之辩。格律上也日益讲究四声阴阳。民间新声词人唯恐避之不及。词人作词严守清规，词调守律日严，取径日窄。来源必须日渐涸竭，只有少数音律家自度曲之一余。
姜、吴二人自度较多。但这些自度曲流行范围很小，应者廖廖。同时乐律又比较严，不易推开，这正是词乐衰落的表现。

唐宋超过一千调词调的演变，逐步构建起从8世纪到12世纪。这是一个发展的过程，中间经过进化。高度

音乐时代，时代情绪的转移，音乐是始终代表的新变化，不断通量。风靡一时的歌曲，其流行的时间和地域也受到了限制。因此，这个词不能指望他们在唐，宋歌，永远是歌曲部分，一部分是不可用。宋以后，当这首歌，歌曲成为古老的旋律。

宋词调大大增加，但变化都很大。周字传遍治理，宣和年根据南宋后期也留下声音降低。张火吴文英自制的歌曲不能是一个方法歌曲充分。被淘汰

过时的曲调，一方面（词调与定型下来的文字），另一方面，新创的曲调，以保持养殖繁育。 “变化”这个词不断推进的演变改变旧的更新。北宋词调发展的高潮。南宋末年，中国音乐文学和艺术的重心转移，词曲作者不再获得新源新民歌的声音，除了文人度外，基本上CI调创作停滞，最终衰落。

唐五代字吴晓灵，齐的话，杂字共存。

唐五代近200词调源，唐教坊曲，唐认为城市再生。交房歌曲作为一个字超过80首歌曲的音调。另有200首歌曲的歌词和曲调。尤其是一些民间不进的话，这应该是不适合，因为它的情感诉求次流行所需的檀板黄金雕像，碎玻璃，发出嗡嗡的声音，气氛。民间五七句，曲折宛转调的同一个词的音乐需要，而不是两个。以直径的字自由主义比交房歌可以在开始时不免显得狭隘。

交房歌567字48几的歌词。四五十。不能完全消除齐句型和歌曲之间的矛盾击败大部分这些词调的字传输。的词放在一起，后者是改变长短句。

大量的原齐PostScript格式歌曲词在唐五代逐渐成为长短句，“浪打浪”，“长寿女”杨柳枝“。最终，只有”浣溪沙“健康查子”少数几个宋。齐的话了，长短句兴于唐的重要变化，五完成。

唐五代词为主，有些单调。然而，在唐代后期出现的长调慢曲。 “占卜慢”是第一个被称为“慢”字调。唐五代十长调。宋重调基本上长调慢曲晓玲退居次要地位。宋玲曲双音。

唐五代词调歌曲已遵循多数。许多行酒令的话，成为在宋代灭绝。

北宋声学竞争复杂，无论是公共机构，字调大盛

北宋代调令引用近缓慢，无论是公共机构。远远超过世代数。这是任宋徽宗年间。宋市场的声音是词调创造和扩大的重要原因。与此同时，北宋大诗人演唱会知识的歌曲，许多自制的调。之间

仁宗年，唐和五个字部分被传唱，市场竞争新的声音。严欧代表一组词，的承南峪徐五晓玲。刘涌为首的另一组词，以尝试新的歌曲，流行的新词风，促进新音乐。张娴，段世代之间。

运动三卷字传输两百多，花的2倍以上。一百多个音，第一次出现在刘涌。刘涌除了开辟晓玲进入一个新的阶段，一个长音，长音，音乐和歌词。刘涌，虽然风格不高，但在创世记调上有出色的服务。字传输交房新腔和韵新声的主要来源。依安县评级刘涌“改变旧的健全的新的声音”，是指为长调的程度五晓玲。 （如玉兰，海浪，定风坡应该是永恒的，长相思，玉蝴蝶）。更多的曲率交房唐五代无人作词字传输。

苏轼CI发展不仅提高了慈和的变化和刷新字传输。减少刘涌。和很多的话，强调促进力量。念奴娇后，水龙吟，贺新郎，想着你，苏轼满庭芳调被广泛使用。

北宋王朝显著增加的另一个重要阶段Zhoumei郑盛歌。

周字打得更慢，引，吊钱周字的另一个重要技术。

三因为音乐艺术重心转移，除了从曲，词的发展走向没落南宋调。

字北宋开始尊重它的身上，南宋用益物权。卡西诺各种爱国词的艺术思维到新的高度。南宋诗人的成就绝对不低。但是，从字传输发展的角度来看，北宋创，南宋庄。并采取直径越来越窄。原因有两个

首先，出现了大量新的音乐流派，歌剧，音乐和歌词的曲种失去了音乐文学和艺术中的核心作用。如嘌呤唱，唱赚，赚了和其他音乐流派，鼓楼词，诸宫调各种音乐。王朝，的医院南戏等剧目，大批在北宋年底。职业原歌词中占据中心位置。特别是在北曲，快速发展。

南宋音不能得出这些新兴的音乐养分，这种趋势只能下降。

二，南宋词而不失优雅，自律，切断接触新民歌的声音，从源头上阻断的词调。南宋严格的雅俗的争论。格律也越来越讲究阴阳四声。新的民间声音的词人避之唯恐不及。字作词燕王守清监管，拿撒勒严格，狭窄的方法日期日期的基调。来源必须逐渐干涸，只有少数多的家中，气质和曲。
江，吴二人更自度。自流行歌曲程度的一个非常小的范围内，应该很少发生。音乐法和相对严格，不容易推，这是什么字音乐衰落性能。

1，
11 * 29 = 20 ^ 2 - ^ 2

12 * 28 = 20 ^ 2 - 8 ^ 2

。 。 。 。

19 * 21 = 20 ^ 2 - 1 ^ 2

20 * 20 = 20 ^ 2 - 0 ^ 2

第一个到10的升序进行排序。

正A + B =常数C，则A * B最大，A = B = C / 2

恨建议的答复，不知道百度为什么要设置总觉得不感兴趣，回答问题，无聊。