三线两化一平台:曹禺戏剧对中国现代戏剧发展有何贡献，谈谈你的看法。

一、曹戏剧的核心：多层次的矛盾冲突的设置
1、设置多样的矛盾性质，有层次
社会生活领域的矛盾冲突、伦理道德领域、文化生活领域、人性内部的冲突
2、矛盾冲突组织的多样性
以主要人物作为矛盾冲突的核心，将各种矛盾冲突联系在一起
以某个事件作为矛盾冲突的关照窗口
表面的矛盾冲突与人物内心的矛盾冲突相结合
生活流的形式：反对过多的戏剧化（传奇性），强调日常生活的真实性和细微曲折的表现
3、效果多样性
在与不同人物矛盾冲突中表现人物性格的多侧面
在矛盾冲突中人物性格逐渐明晰化、定型化
矛盾冲突不断造悬念，使清洁跌宕起伏有变化
不同的矛盾冲突交织，勾勒整个社会的生存，心理状态
二、曹戏剧的结构类型
1、封闭式的线性结构（三一律）
2、人像展览（横截面）式的结构
广泛揭示社会众生象
3、开放式的生活流结构
三、曹戏剧的特点
1、凝重而有诗意
台词、歌谣
2、人物行为举止审美化的处理
3、人物自身高尚心灵的美
4、对自然环境诗意化的描写
四、曹戏剧的艺术手法
1、意象运用外化了人物的心理状态
2、细节的反复运用造成了情感的升华
3、幻觉的使用揭露人物极端的心理状态
五、曹出现前的戏剧
以写实剧为主，关心社会问题，主题先行
人物为观念化符号
情节过于离奇，人为编排痕迹重
情节结构简单，人物少，思想内容少
语言千篇一律，不能反映人物性格

曹禺对中国现代戏剧的贡献主要表现在
首先，他发展了中国的悲剧艺术。中国古典悲剧取得了高度的成就。但是，古典悲剧把惩恶扬善作为自己的目的，把道德说教作为基本的手段，为了宣扬既定的伦理而往往不惜牺牲真实，因此，在传统的悲剧之中，善恶之争常常以善有善报、恶有恶报的道德理想的胜利而告终，从而导致大团圆或大报仇的结局，这样，作品常常缺乏对于真实的独特探索，也缺少一种震撼人心的悲剧精神；另一方面，在中国古典悲剧中，悲剧的原因大多是外在的（如坏人的作恶等等），对于人物的灵魂深处的悲剧性缺乏深入探讨，曹禺的剧作以一种直面生活真实的精神去表现生活的悲剧，不仅通过不可避免的毁灭去展示震撼人心的真实，而且力图揭示出悲剧的必然性，使悲剧的社会根源和悲剧人物内在的精神根源得到了深刻的揭示。同时，曹禺的悲剧大多以普通人作为自己的主人公，这些人物的性格气质情感都带着鲜明的民族色彩，他们的悲剧所体现的不是西方悲剧那种悲壮的崇高美，而是一种深沉忧愤而又缠绵的美，这种悲剧美，在精神上又与中国古典戏剧有着相通之处。
其二，曹禺的剧作打破了现代话剧创作的徘徊局面。话剧是一门舶来的艺术，与其他艺术门类相比，它在中国的历史比较短暂，所积累的艺术经验也比较少，所以在很长一段时期，中国现代话剧一直处于徘徊阶段。曹禺在吸收了此前这个现代话剧积累的艺术经验的基础上，适应了人们对于戏剧文学创作的期待，以一系列的剧作突破了话剧的徘徊局面，不仅为中国现代话剧带来了真实深刻的人物形象、尖锐剧烈的戏剧冲突、严谨自然的戏剧结构以及优美生动的戏剧语言，以独特的艺术成就满足了话剧对于人物、冲突、结构和语言的要求，并在吸收西方戏剧影响的同时，体现了民族的特点，从而为中国现代话剧赢得了大量的观众，使话剧在中国真正地扎下根来。