论刘少奇是叛徒:寻下词注释和资料

摊破浣溪沙
　　李璟·唐

　　手卷真珠上玉钩，
　　依前春恨锁重楼。
　　风里落花谁是主，思悠悠。

　　青鸟不传云外信，
　　丁香空结雨中愁。
　　回首绿波三楚暮，接天流。

　　简析:

　　纤手轻卷珠帘，闲挂玉钩深闺的珠玉人儿，动作何其迟缓慵懒！她是知道的，开帘后决无舒怀散愁的指望，春恨将依然烟锁雾笼。看着重楼外落花乱舞于风中，她怎么也想不明白，春红竟不得东君扶持作主，一如有人如玉，却不得爱怜珍惜。
　　眼前之景已不忍复睹，举目云外吧，也不见有传书的青鸟飞来；唯有雨中的结子丁香，似欲伴她一同凝愁。情深无奈，唯有回望；而充然在目的，却是三峡绿波正流向暮色苍茫的天边，便似她那遥伸于无际的脉脉愁绪。

　　纤纤素手将珠帘卷上玉钩，可春恨却未因此而驱散，依然被锁在高楼。
　　落花是自然规律，天流入三峡，青鸟不过，暮色悠悠，眼前有雨中丁香。
　　愁是人愁，恨也是人恨，思也是人思，重楼暮色，云深细雨，青鸟当然不会飞来，姑且怀疑是隔天三峡蜀道，思愁难。

　　注释:

　　①真珠：即珠帘。
　　②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。 云外，指遥远的地
　　方。
　　③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
　　④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：
　　江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县
　　一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

　　评解:

　　这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无
　　主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能
　　是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
　　李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。

　　集评:

　　王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，
　　可称词中之神品，不为过誉。
　　《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音
　　者。
　　《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”思清
　　句雅可爱。
　　黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。
　　《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。

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李璟

手卷真珠上玉钩?依前春恨锁重楼
? 风里落花谁是主?思悠悠

青鸟不传云外信?丁香空结雨中愁
?回首绿波三楚暮?接天流

这是一首伤春词。

“手卷真珠上玉钩”一句，“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”

“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。

而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，那么，何处是归宿呢？在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。

结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。

下片起始“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。

至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。

最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。

“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。

另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。