毒妃向善记:有关苏轼的诗词和个性

苏轼简介

苏轼是中国北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。宋代眉州（今四川省眉山市）人。父苏洵、弟苏辙都是著名古文学家，世称“三苏”。嘉佑进士，任凤翔府签判，主张改革弊政。神宗时反对变法，但在密州、徐州任上抗洪灭蝗，赈贫救孤、颇多政绩。后以“谤讪朝廷”贬黄州。哲宗时任翰林学士，出知杭、颍、扬、定四州。徽宗初遇赦召还。诗、词和散文都代表北宋文学最高成就。

苏轼的诗大都抒写仕途坎坷的感慨，也有反映民生疾苦、揭露现实黑暗之作。诗风豪迈清新，尤长于比喻。与黄庭坚并称“苏黄”。

苏轼的词题材广泛，记游、怀古、赠答、送别、说理无不入词，对严格的音律束缚也有所突破，促进了词的发展。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。

苏轼散文中议论文汪洋恣肆，记叙文结构谨严，明白条畅，如《石钟山记》、《放鹤亭记》等与《赤壁赋》、《后赤壁赋》同为传诵名篇。与欧阳修并称“欧苏”，是“[唐宋]古文八大家”之一。文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。致力提拔后进，黄庭坚、秦观等均出其门下。

苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家。自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。”黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及[明代]的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。

苏轼在绘画方面画墨竹，师文同，比文更加简劲，且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作古木怪石，米芾又云：作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等。存世画迹有《古木怪石图卷》；又近年发现的《潇湘竹石图卷》当亦系他的作品。诗文有《东坡七集》，词有《东坡乐府》等。清代王文浩有《苏文忠公诗编注集成》。《苏轼诗词》
朝代【宋】
春宵

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

昭君怨

谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟，满江天。
欲去又还不去，明日落花飞絮。
飞絮送行舟，水东流。

减字木兰花---春月

春庭月午，摇荡香醪光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉娩香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。

浣溪沙
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。

浣溪沙
山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。
远林屋散尚啼鸦。
梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。
月明千里照平沙。

虞美人---有美堂赠述古

湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使尊前醉倒且徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱。
夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

南乡子
重九涵辉楼呈徐君猷
霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。
酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。
佳节若为酬，但把清尊断送秋。
万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。

蝶恋花
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

行香子---过七里滩
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。

江城子---乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

水调歌头

明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。

念奴娇---赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一尊还酹江月。

水龙吟---次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是、离人泪。

以儒学体系为根本的人生思想，但仕途的坎坷又使他充满出世与入世的矛盾，又由于浸染释、道的思想而形成外儒内道的作风，具体则表现为乐观旷达的人生态度。 实际上他的豁达来自于他的直率。苏轼的性格核心是直率。他的直率是与生俱来的。苏轼一生仕途蹭蹬，就是他直率性格的结果。苏轼的直率同样影响了他的文学。后人对苏轼的直率给予了极高的评价。
《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(赤壁怀古)、《送鲁元翰少卿知卫州》、《有美堂暴雨》、《饮湖上初晴后雨》、《王维吴道子画》、《读孟郊诗》、《书王主簿所画折枝》等。

他真的有点像他小妾朝云说的那样“满肚子的不合时宜”。
在王安石的变法正轰轰烈烈进行的时候，他跳出来说：“这是不对的。”结果被逐流放；等王安石变法失败的时候，他又认为这是一项很好的创举，接着又是一次外调。
文人从政是一件很矛盾的事，理想和现实总是不够和谐，以一己之力是不可能扭转局面的。
而苏东坡是一个豪迈不羁的人，从他的《念奴娇---赤壁怀古》、前后《赤壁赋》 等都可以看出他的豪情万丈。但他当官的时候，官场有很多的顾忌，你是不能率性而为的。而苏东坡他不妥协，以致他做官都荆棘满途。但做为百姓的父母官，他是成功的。
虽然这些官场的不如意一次又一次的袭来，他被下放的次数也真的多，但他很快就想开了，所以有“多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。 ”和“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ”的豪言壮语了。
总而言之，苏东坡是宋词中豪放派的代表人物，诗词激励人心，就算有感情细腻的语句也是哀而不伤。
同时他也是百姓爱戴的父母官。
是一个伟大的文人。

1． 东坡吟
傲世世间无天险，
大江东去去不还。
诗情弛骋大江北，
画意纵横大江南。

大气大势大手笔，
大仁大义大风范。
梦里两人常相见，
醒来只隔数百年。

苏轼，曾历经千难万险，但最后终老常州的伟大词人。他的一生是奋斗的一生。

我看苏轼之为官事例。

苏轼一向刚正不阿，他体恤百姓，受万民敬爱，却由此引来官中人士的不满，以“欲加之罪”使他被贬。但集凛然正气于一身的他仍未放弃他的梦想。他敢于和王安石抗变法，也敢于直面惨淡的流放。

在流放期间，他看到了人民的压迫，不忍他们受劳累之苦。于是，教他们挖井，替他们办事，创下不少不朽名篇。

苏轼为官，意不在己而在民。

我看苏轼之文学成就。

只有在压迫之下才能创佳篇体现在了苏轼身上。《念奴娇·赤壁怀古》是其一生的精华，受后人百万遍的诵读，其势磅于天地，使人如临其境。

他认为作文章应“如行云流水，初无定质，文理自然，姿态横生”.他自己首先做到.水调歌头就极好地验证了这一点.他的文章亦是出新意于法度之中,寄妙理于蒙放之外.

他的文学成就在当代堪称一绝."全能"用于修饰苏轼也不为过,无论是书法,诗,词,赋等,他都胜人一筹.

苏轼之文学成就,无人能敌.

在他刚有所作为时,母亲病逝,他伤心欲绝.往事不堪回首,他京复职.后娶妻,但妻命薄,不久也驾鹤西游.而后不久,其父亦丧.他不但没有颓废,反而更努力,创下许多佳绩.

苏轼有一妾,曾为歌姬,苏轼曾写到:欲把西湖比西子,直把杭州作卞州.她对他一往情深.老年时,苏轼体弱,她不离不弃,跟随苏轼左右,在一次瘟疫中,不辛逝于苏轼之前,苏轼伤痛,葬妻于佛寺,并为她题词于墓碑,后世人多拜之.

苏轼之家中事最多,敬告于世人也.

我看苏轼,一代文豪,举笔能筑长城,出口能吐江海,壮哉!