汇率变动影响高一政治:想了解所有关于虞美人的诗、词、赋、散文。
来源:百度文库 编辑:高考问答 时间:2024/05/13 15:17:02
虞美人,唐教坊曲名。最初是咏项羽所宠的虞姬的,因以为名,以后作一般词牌使用。平仄转换格,双调,五十六字,八句。上下片各四句,都是两仄韵转两平韵。上下片平仄韵脚用字都可分属不同韵部。两处歇拍九字句,可以灵活使用不同句式。
又名 《一江春水》、 《玉壶冰》、 《巫山十二峰》、 《宣州竹》、 《虞美人令》、 《忆柳曲》等。
这个网页上有47首《虞美人》,慢慢看。
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至于《虞美人》的诗、赋、散文,我还没有见过。《全唐诗》中已经有冯延巳所作《虞美人》,说明《虞美人》成为词牌的时间较早,。
既然是唐代开始使用的。估计有诗的可能性比较大,唐朝的诗人们都喜欢听个小曲么。后世在散文中也可能提到一两句,可能性不大。倒是在现代诗歌中发现了一些“虞美人”。
虞美人①
春花秋月何时了,②
往事知多少。
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,③
只是朱颜改。④
问君能有几多愁,⑤
恰是一江春水向东流。
【作者】
937-978, 初名从嘉,字重光,号钟隐。李璟第六子,901年嗣位,史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡,以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年,宋军破金陵,他肉袒出降,虽封作违侯命,实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》,盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画,谙于音律,工于诗文,词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活,风格柔靡;后期词反映亡国之痛,题材扩大,意境深远,感情真挚,语言清新,极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
【注释】
①此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
②了:了结,完结。
③砌:台阶。雕阑玉砌:指远在金陵的南唐故宫。应犹:一作“依然”。
④朱颜改:指所怀念的人已衰老。
⑤君:作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
【品评】
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的绝命词了。全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处:“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
、虞美人四首
1 .桃源仙境图
一片翠绿一片荫,
幽幽秀竹村。
河流沙滩和农田,
芦苇荡、白果树、桃花园。
夜深人静不寂聊,
四面听海潮。
梦中谁来萦心怀?
只有千古名胜琅琊台。
2 .竹石图
长空夜半寒星坠,
可怜慈母泪。
慈母泪作倾盆雨,
一任衰草落叶没石竹。
梦里飞身过江东,
醒来一场空。
踏遍青山何处寻?
唯见长空万里飘残云。
2. 梅花三弄
一弄梅花花未开,
两小无嫌猜。
二弄梅花花正红,
同窗共读留下多少情?
三弄梅花花已落,
独自享寂寞。
转眼又是杨柳青,
何不打开家门迎春风?
4 .三下江南
一下江南到苏杭,
人间变天堂。
二下江南到桂林,
好山好水还有梦中人。
三下江南到昆明,
花开万山红。
一切尽在不言中,
自古以来无官一身轻。