假面骑士kaixa腰带csm:怎样小提琴弓才是好弓?

优质的弓子都要用pernambuco wood 即“柏南波哥木”制成。“柏南波哥”是一个巴西的地名，柏南波哥木就是该地产的苏木，是最好的制弓材料。目前这种材料日见稀少，所以国内制弓业采用进口巴西苏木，不一定是产于柏南波哥，用它制弓，也是优质的木料。柏南波哥木也好，产于巴西其他地方的苏木也好，都有着颜色不同的特点。即有的是棕黄色，有的颜色非常深，几乎要接近于黑色。但判定一支弓的好坏，并不一定在其颜色。在木料用对，并且加工时切割方向对头的情况下，一支弓是否合用主要是要考虑以下一些因素：
　　（1）重量。 重量是因人而异的，很多弓子都作成61克重。不过购买时要挑选适合自己使用的重量的弓子。当然也可以备有不同重量的弓子，根据需要取用。
　　（2）弓杆形状和弹性。 总的说来，弓杆的弧度应是弓毛刚拉紧时，正好和弓杆的弯曲最低点接触。当弓毛继续拉紧时，靠弓头部分的弓杆，应和弓杆整体的曲率走向一致，不可有向上突起的现象。关于弹性，这个问题比较微妙，可以在几个方向上弯曲弓杆，挑出自己满意的来。有条件时，最好了解制弓者的工艺状况。一根弓杆，加工时要经过多次烘烤，而这种烘烤要求弓杆烤得彻底，否则用一段时间后，会失去弹性。烘烤时，又以开坯、初步切削时的第一次烘烤要求最彻底，一定要烤足烤透，烤到坯料的外边烧焦甚至起火。这样以后使用后，弓子就不会失去弹性。 弓子的弹性也不是越高越好，要求它能满足跳弓要求的同时，要注意拉长弓时在中弓处不会跳动。一支拉长弓时中弓容易自己发颤而跳动的弓子，是不受欢迎的。
　　（3）重心。 这是个各人观点不大一致的问题，这里我说个大概。根据有关文献和业内人士的说法，一般总是说：位于从弓根木靠后那边量起9 英寸的地方。还有个说法是从弓螺丝量起，9 英寸半的地方。我的经验是做不大到，还要略上一点。不过拉琴者自己要对自己习惯于用什么样重心的弓有了解，这样在配备弓子时容易找得准确。
　　（4）弓根木。 又称马尾库，最常见的是乌木制成。配银（银铜合金）镶嵌和鲍壳片的插片。两边一般加上“巴黎装饰圈”。即中心是珠母小圆片，外边再加一个圈。豪华的弓子也可以用象牙或玳瑁壳做弓根。不过这只是豪华和保值，和弓子的使用性能关系不大。
　　（5）缠柄。 一般是银丝和皮革。假如弓根用了象牙或玳瑁壳，那么它就要用鲸须。现在鲸须很少见，所以也有用其他材料仿鲸须的。
　　(6)弓毛 弓杆的截面缠柄以上可以是圆形，也可以是八角形。两种截面都是通用的。弓毛是“易损品”，职业使用的弓子，半年换一次马尾。业余爱好，那就随意一点。当然弓毛要梳理得直、匀，张力一致，数量要足够。 虽然弓子以巴西苏木的为最好，不过价格也较贵。对于一部分业余演奏者来说，一般的巴西木制的弓（外观和苏木很相似），只要按上述方法来挑选，也是可以应用。不过用花梨木，亚洲红木等制作的弓子还是不能达到要求的。不可购买。

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　　琴弓最重要的是它的张力，两只不同的弓在相同弯曲幅度下能取得较高张力的 便是好的，张力高的弓能将弓毛绷的较紧，较紧的弓毛能发出较大的声音，这 对专业的演奏家来说至为重要，因为他们必须在演奏听里诠释曲子，偌大的演 奏场地如果没有一只好弓，听众无法听清每个音符，紧绷的弓毛也使得大小声 的幅度更宽，演奏者能轻易的取得细微的声响到弘大的共鸣。 以木弓来说，为了取得更大的张力，弓身的制作在选材上非常严格，可以说材 料的质地就决定了弓的性能，量产弓在降低成本的要求下使用的是低张力的木 材，这适合入门者使用，但这样的弓在需要一些技巧的演奏时，会另演奏者有 挫折感，这样的情形并非练习不足，而是弓的机能不敷要求。 如果简单的为了得到更大的张力，那麼只要将弓身的直径加大，就简单的能取 得张力，问题是它的重量变重了，一只笨重的弓是没法被灵巧操作的，小提琴 的弓在重量的要求也非常严格，因为它是由上往下压在弦上，不是像大提琴的 弓是由侧面与弦接触。 弓的长度也是重要的要素，长的弓虽只长四分之一寸，它诠释曲子时就多了四 分之一寸的宽容度，但在制作较长的弓时很难取得应有的张力，较长的弓又具 有足够的张力是非常难得的。 弓的平衡，将手指当成翘翘板的支点，让弓像翘翘板一样横放在手指上，移动 弓身，当琴弓取得平衡的那点就是这支弓的支点，琴弓的支点设定应随使用者 手臂长短而移动，移动的方法是增加或减少握把前方缠绕的金属线。除了上述 弓的前后平衡外，还有左右的平衡，左右的平衡度大部分取决於弓身与弓毛的 距离（这里面还有更复杂的因素，此文里不再累述），当弓身与弓毛的间格变 大时，移动这把弓就像是骑一辆很高的脚踏车，随时有摔倒的危险，反之则安 定，好像是弓被弦吸住一样。 弯曲木弓是使用加热的方法，当一块长形木料被切削成弓的形状时，它是直的 ，木材被加热到一定温度后絁以外力它就会弯曲，就像竹子一般，待冷却后它 将保持一定的弯曲度，这弯曲的形状就是张力的来源，严格说来每支弓的弯曲 形状都是不同的，这就造成每支弓拥有不同的性格，所发出的声音也不同的原 因（发声的要素除此之外，还有许多复杂的因素，此文不再累述）。 原本笔直的弓身被弯曲后，在使用一定年限之后将会回复原状，当然不是完全 恢复笔直的状态，而是角度变小了，也许目视无法判断，但可从弓不再像以往 一样能取得固有张力感觉出来，越好的素材能保持弓身弯曲的时间越久，但通 常好的素材密度都非常高（年轮密度高），弓的重量就会比较重，妨碍操作的 容易度，这是木弓的宿命之一，寻找符合条件的素材才有希望制成一只好弓， 因此找寻好素材也是制弓师傅一项非常重要的工作。
　　高品质的弓通常在高密度的材料结构下会被制作成较细的弓身，除了重量减轻 外，它的重心也变得集中，不似低劣材料的弓有直径大之外，张力不足，重心 难以掌握的缺陷。 综合上述的要点，选择琴弓的步骤如下：
　　1：带著您惯用的琴弓及琴，作为选择新弓的比较基准。
　　2：当多支琴弓整齐的陈列在你面前时，首先比较弓的长度，将较长的弓挑选 出来。
　　3：审视弓身的材质，木材的纤维务必像竹纤维一般笔直从弓尾走向弓头。
　　4：选择年轮密度较紧密者。
　　5：将弓毛绷紧（旋转弓尾的转子），使所有琴弓的弓毛与弓身的距离一致。
　　6：将弓的中央部份与弦接触，施予压力，好的弓能承受较大的压力，同时也 能发出较宏亮的声音，这代表弓的张力足够。
　　7：检查弓的感觉重量，弓的感觉重量并非是它的实际重量，将弓放在精准的 秤上，所得数值是弓的实际重量，这和″感觉重量″不同（关於弓的重量 容笔者另章选文），择取感觉较轻者。
　　8：试奏简单的曲目，运弓时不要使用复杂的技巧，简单的运弓下弓的本性较 容易显现出来。
　　9：如果您是一位资深的演奏者，运用您的技巧，让弓在弦上跳跃，在运弓中 加上更复杂的要素，感觉手上的弓是否顺手。
　　10：接下来您要做得不是马上购入新弓，是将头脑里的东西冷却下来，回想 刚才的声音，弹性，重量，手感，离开现场找一家可以安静下来的咖啡馆 ，冷静下来决定是否要购入，不要当场决定，让一杯咖啡来使情绪安定， 这绝对是值得的。
　　11：最后当您要付款时，心中的那把弓必定浮现出来，这把心中的弓一定要非 常的清晰，而且坚定，不要参杂其他的因素，例如某个人说怎麼个的，切 记每一位演奏者的手都是不同的，适合您的弓并非适合他。如果还稍存犹 豫宁可再喝杯咖啡也不要匆忙决定。
　　＊最后有一项非常重要的补充，那就是不要被弓的外观所迷惑，有些高价的弓 是采用黄金或者银金属，这些贵重的材料对声音没有绝对的影响，并非使用 了黄金声音就会比较响亮，操作变得容易，当然贵金属增加弓的附加价值， 但它并不会增加琴弓的性能，使用不当反而会降低性能，演奏者的琴艺不是 加上几公克的贵金属就会显得更杰出。

　　如果您是一位独奏者，或者是乐团的第一小提琴手，那麼将有许多机会一只独秀的赤裸裸展现琴声，就好像森林里最高大的树一样，俯是眼下绿油油的一片树林，从第三者的视线看来，您却是最显眼的一棵树，因为比起其他的高出许多，显眼许多。
　　在如上的情形下，琴和弓的品质就会被要求，要求琴声弘大，音质甜美，至於琴弓就须符合反应灵敏，表现力丰富的条件。
　　琴弓的制作和琴最大的不同在於琴弓的结构非常简单，琴的结构复杂，小提琴的结构由力学的视点看来，紧绷的琴弦下音箱及琴把承受弦的所有压力，在这压力下″蹦出″声音（关於小提琴的发声，容笔者另章撰述），琴弓则简单多了，它是由一只被弯曲的棒子，将马尾毛绷紧，在绷紧的状态下承受演奏者手部来的压力，能承受的压力越大表示表现力越丰富，打个比喻，眼前有两只弓，将弓毛绷紧，使弓毛和弓身的最短距离约十六厘米，在这最短距离上由弓身上方施加压力，当弓身碰触弓毛时查看上方的施力值，就是一只弓所拥有的力气，一只能承受一百克的压力，另一只可能可以承受一百五十克的压力，压力值越高它的表现力就越好（弓的品质好坏除了压力值之外还有其他的因素，此章不做累述）。
　　在一个弓身直径相同条件下（越细的弓身，它的重心焦点就越明确，反之则朦胧的不易掌握），材料密度越高，纤维走向越平顺，越能取得较高的压力值，越容易制作出好的弓。
　　木弓在制作程序上是先制成没有弯曲的弓身，之后才经过加热的程序施加压力使它弯曲，待冷却后定形，越好的木材保持弯曲状态的时间越长（这决定於木材的种类），它所能承受的压力值就越安定（时间久了依然会减弱，因为木材会记忆原来的形状，这是木弓的宿命）。
　　除了木弓之外，量产的玻璃纤维弓确实解决了上述的问题，它弯曲的幅度不会因时间而改变，又能取得高张力，同时承受较大的压力。玻璃纤维弓虽然解决了木弓的最大问题，但是，在弓身的结构上有一个无法漠视的遗憾，那就是它是空心的，空心的结构有助於重量的减轻，轻量的弓身采用金属置入弓头（或弓尾）求取平衡，这样的弓是两头重而中间轻，而非重量平均分配在整只弓身上，因此在运弓时弓的重心在头尾两处，也就是说重心是前后的两个点，而不是一条线，木弓则没有这个问题。
　　琴弓的制作材料必须克服上述的缺点，并符合1：高强度 2：重量轻 3：能持久保持弯曲 4：重心明确（纤细及实心的弓身）
　　显而易见的要符合上面的条件，木材及玻璃纤维很难达到，只有重开发新材料上著手。
　　其实东方人日常生活中的竹材，就是一个适用的材料，但制作方式必须重头开发，在重复成形的过程里累积新材料的参考数据，这是一个庞大的开发过程，笔者历经五年的不断尝试，在西元两千年奠定竹弓的基础数据。